《和董端明大野渔父图 其四》宋·李弥逊

和：唱和，依照他人诗词的题材或韵律作诗。

董端明：即董耘，字端明，宋代画家，善画山水人物。

大野渔父图：董耘所绘的一幅描绘渔父生活的画作。

木落：树叶凋落，指深秋时节。

载酒过：带着酒乘船经过。

绿波萍藻：碧绿的水波上漂浮着浮萍和水藻。

鳜鱼：一种肉质鲜美的淡水鱼，张志和《渔歌子》中有‘桃花流水鳜鱼肥’之句。

拚醉饮：尽情地喝酒，一醉方休。拚（pàn），不顾惜，豁出去。

尽颜酡：直到脸色通红。酡（tuó），饮酒后脸色变红。

笠与蓑：斗笠和蓑衣，渔父的典型装束，象征隐逸、自在的渔樵生活。

在木叶凋零的渔村，我载着酒乘船而过，只见碧波荡漾，萍藻漂浮，肥美的鳜鱼何其多。索性开怀畅饮，一醉方休，直到满面酡红，这才不辜负我平生相伴的这身斗笠与蓑衣。

李弥逊的这首题画诗，是唱和画家董耘《大野渔父图》的组诗之一。诗作紧扣画意，以精炼的笔触勾勒出一幅深秋渔村醉饮图，生动诠释了古代文人心目中渔父意象所承载的隐逸情怀与超脱精神。 首句“木落渔村载酒过”，点明时令与场景。深秋叶落，万物萧疏，但渔村却成为诗人载酒寻访的目的地，暗示了此处别有洞天，是远离尘嚣的所在。次句“绿波萍藻鳜鱼多”，将视线聚焦于水面，绿波、萍藻、鳜鱼构成一幅生机盎然的画面，色彩明丽，物产丰饶，与前句的“木落”形成巧妙对比，展现了渔村生活的富足与恬静。 后两句“拚醉饮，尽颜酡，不负平生笠与蓑”，是全诗情感的升华。诗人由观画而生发代入感，想象自己就是画中渔父，面对如此美景佳境，何不纵情一醉？“拚”字决绝而洒脱，体现了放浪形骸、率性而为的人生态度。“不负平生笠与蓑”则是点睛之笔，将外在的渔父装束内化为一种人生选择与精神象征。斗笠蓑衣，不仅是遮风挡雨的工具，更是隐逸身份的标志和自由人格的寄托。诗人借此表达了对摆脱官场羁绊、回归自然本真生活的向往与肯定。 整首诗语言质朴明快，意境疏朗开阔，在题咏画作的同时，深刻寄寓了作者的人生理想，是宋代文人画题诗中诗画交融、借物抒怀的典范之作。

李弥逊（1085-1153），字似之，号筠溪，宋代诗人。他生活在北宋末年至南宋初年，历经靖康之变，仕途坎坷，因反对秦桧议和而遭贬斥，晚年隐居福建连江。这样的经历使他对官场险恶有深切体会，对归隐田园、寄情山水的生活产生了强烈的向往。 题画诗在宋代文人中极为盛行，诗与画相互生发，成为表达文人意趣的重要载体。董耘的《大野渔父图》描绘的渔父生活，正是古代士大夫在仕途受挫或厌倦官场后，所憧憬的一种理想化的人生图景。渔父形象源于《楚辞·渔父》，经过历代文人的演绎，已成为隐逸文化的经典符号。李弥逊这组和诗，既是对友人画作的品评与呼应，更是借他人酒杯，浇自己胸中块垒，抒发了在动荡时局中寻求精神解脱、坚守人格独立的深切愿望。