《和董端明大野渔父图 其六》宋·李弥逊

卧月眠风：以风月为伴，形容渔父生活逍遥自在，与自然融为一体。

乐有馀：快乐而满足，有富余的闲适与愉悦。

蒹葭：芦苇，常见于水边，营造出苍茫、野逸的意境。

钓重湖：在广阔的湖泊中垂钓。重湖，指大湖或相连的湖泊。

斟鲁酒：斟饮鲁地（今山东一带）的酒。鲁酒味薄，常代指淡酒，此处取其质朴、家常之意。

鲙鲈鱼：将鲈鱼切成细片（生鱼片）。鲈鱼味美，是江南名产，常与隐逸、思乡之情相关。

家风：家庭或家族的传统风尚、生活情趣。此处指渔父隐逸自在的生活方式。

入画图：可以画入图画之中，形容其生活本身就是一幅优美的画卷。

在月光下安卧，在清风中酣眠，逍遥自在乐趣无穷。处处芦苇丛生，我在广阔的湖面上悠然垂钓。斟上一杯淡薄的鲁酒，细切鲜美的鲈鱼片，这一片隐逸闲适的家风，本身就是一幅可以入画的风景。

李弥逊的这首题画词，生动再现了《大野渔父图》中的隐逸意境，并融入了自身对闲适生活的向往。全词以渔父的日常生活为线索，勾勒出一幅远离尘嚣、逍遥自得的画卷。首句“卧月眠风乐有馀”开篇点题，以“卧”、“眠”两个极具放松感的动作，配合“月”、“风”这两个清雅的自然意象，瞬间将读者带入一个超然物外的境界，“乐有馀”三字更是直抒胸臆，奠定了全词闲适愉悦的情感基调。 次句“蒹葭处处钓重湖”将视野拉远，以“蒹葭”的苍茫和“重湖”的广阔，构建了一个空旷、野逸的物理空间，渔父垂钓的身影融入其中，显得渺小却又和谐，体现了天人合一的道家思想。下阕“斟鲁酒，鲙鲈鱼”转为对生活细节的特写，选取“鲁酒”与“鲈鱼”这两个极具文化内涵的意象。“鲁酒”味薄，象征生活的简朴与真味；“鲈鱼”则自西晋张翰“莼鲈之思”的典故后，成为归隐田园的标志性符号。这两个动作一饮一食，充满了日常的烟火气与诗意。 结句“一片家风入画图”是点睛之笔，既呼应了“题画”的主题，说明画中景象足以入画，更深一层地指出，渔父所代表的这种隐逸生活方式本身，就是一种值得描绘和追求的理想“家风”。全词语言清新明快，意境疏朗开阔，通过白描手法与典型意象的运用，在尺幅之间寄托了宋代文人对精神自由与田园生活的普遍向往，是宋代题画诗词中的佳作。

这首词是李弥逊为友人董端明所藏的《大野渔父图》所作的唱和组诗（词）中的第六首。李弥逊生活在南北宋之交，历经政局动荡。他因坚决反对秦桧的投降议和政策而遭到贬斥，晚年隐居福建连江西山。这段归隐经历使他对于渔父樵夫所代表的隐逸生活有着切身的体会和深切的认同。 “渔父”是中国古典诗歌与绘画中的一个经典母题，自屈原《渔父》篇及唐代张志和《渔歌子》后，逐渐定型为超脱世俗、寄情山水的隐士象征。宋代文人画兴起，题画诗词也随之繁荣。董端明的《大野渔父图》描绘的正是这一主题，李弥逊的唱和之作，既是对画意的阐发，也是借他人酒杯浇自己块垒，抒写个人在政治失意后对宁静生活的向往与追求。词中“鲙鲈鱼”暗用张翰思乡弃官的典故，含蓄地表达了作者远离政治漩涡、回归自然本真的心志。这组题画词创作于其晚年隐居时期，可以看作是他人生哲学与生活态度的艺术写照。