《次韵司业兄方池咏莲》宋·佚名

次韵：又称步韵，即按照原诗的韵脚及其次序来和诗，是和诗中要求最严格的一种。

司业兄：指国子监司业，古代学官名。此处是作者对友人的尊称。

方池：方形的水池。

秋水芙蓉：秋天的荷花。芙蓉，此处指荷花。

四槛凉：指池塘四周的栏杆处一片清凉。槛，栏杆。

净临明镜：洁净地对着如明镜般的水面。

试晨妆：比喻荷花在清晨开放，如同女子在梳妆打扮。

露凝月面：露水凝结在如月亮般皎洁的花瓣上。

浓施粉：比喻露珠点缀花瓣，如同浓施脂粉。

日照□□□□□：原诗此处有缺字，推测描绘阳光照耀下荷花的某种姿态或色彩。

预觅：预先寻找。

籧篨：音qú chú，指粗竹席或苇席，此处可能指简陋的卧具或席地而坐的垫子。

□□地：原诗缺字，推测为“闲适”、“幽静”一类描述地点的词。

卧看：躺着观赏。

池头：池塘边。

日脚忙：指太阳移动的光影。日脚，日光。忙，形容光影移动之快，暗指时光流逝。

秋水环绕的荷花，让池塘四围的栏杆都透着清凉。她洁净地对着如明镜般的水面，仿佛在试穿晨妆。露珠凝结在皎洁如月的花瓣上，像是浓施了脂粉；阳光照耀下，更显光彩（原句有缺）。我预先找好一处铺着竹席的闲适之地，悠然躺下，看那池塘边太阳的光影匆匆移动。

这是一首次韵唱和的咏物诗，以方池中的莲花为吟咏对象，展现了诗人高洁的志趣与闲适的心境。诗作艺术特色鲜明，主要体现在以下几个方面： 首先，拟人手法的运用极为精妙。诗人将莲花完全人格化，开篇“净临明镜试晨妆”一句，便将莲花清晨初绽的姿态，比作一位对镜梳妆的绝代佳人，赋予其灵动的生命与优雅的气质。“露凝月面浓施粉”更进一步，以“月面”喻花瓣之皎洁，以“施粉”写露珠之点缀，想象新奇，刻画入微，使莲花的形象既清丽脱俗，又妩媚动人。 其次，情景交融，意境深远。前四句集中笔力描绘莲花的静态之美，后两句笔锋一转，引出诗人的行动与感受。“预觅籧篨□□地，卧看池头日脚忙”，一个“预觅”，一个“卧看”，生动勾勒出诗人主动寻求、沉浸于自然之美的闲适形象。结尾“日脚忙”三字尤为巧妙，以光影的流动暗示时光的流逝，在静观莲花之美与感叹光阴荏苒之间，形成一种微妙的张力，使得诗歌的意境超越了单纯的景物描写，融入了对生命与时光的哲思，体现了宋诗理趣的特点。 整首诗语言清丽，比喻新颖，结构上由物及人，由景入情，层层递进。既精准地捕捉并赞美了莲花“出淤泥而不染”的高洁品性，也含蓄地表达了诗人自身远离尘嚣、寄情山水、淡泊自守的生活态度与精神追求，是一首融咏物、抒情、言志于一体的佳作。

此诗题为《次韵司业兄方池咏莲》，表明这是一首唱和之作。原唱作者“司业兄”身份为国子监司业，是主管教育的官员，可见作者与其交往的圈子多为文人雅士、朝廷官员。这类文人雅集、诗词唱和是宋代士大夫文化生活的重要组成部分，常以特定景物（如池莲）为题，切磋诗艺，寄托情怀。 从诗歌内容与风格推断，其创作时代很可能在宋代。宋代咏物诗高度发达，尤其注重理趣与人格寄托。莲花因其“中通外直，不蔓不枝”的物理特性，自周敦颐《爱莲说》后，更成为君子品格的象征，是文人笔下常见的咏叹对象。此诗作者虽已佚名，但通过其对莲花细腻的观察、精巧的拟人以及结尾处对时光的淡淡感喟，可以窥见宋代文人典型的审美趣味与精神世界——即在精细的物象描摹中，追求超越物象的哲理意蕴与人格投射。诗歌可能创作于一次友朋间的池畔雅集，或诗人独自赏莲有感，继而和友人之诗以寄意。