《喜晴再用闲字韵》宋·范成大

喜晴：为天气放晴而感到喜悦。此为诗人常用诗题。

再用闲字韵：指再次使用“闲”字作为韵脚作诗。

风掠游云露远山：风儿吹散了飘浮的云朵，远处的山峦显露出来。掠，拂过。

长藤竟欲与君攀：长长的藤蔓仿佛想要与您（或指山）攀附、亲近。竟，竟然，表示出乎意料。

花神解作琼瑶报：司花之神懂得用美玉般的花朵来回报（晴日）。琼瑶，美玉，比喻美丽的花朵。

野老：乡野老人，诗人自称。

心如铁石顽：心志像铁石一样坚定、顽固。此处有自嘲或自勉之意，表示不为外物所动。

千树暗春难比富：千万棵树木在春日里暗自繁茂，也难以比拟（某种）富足。暗春，指春意深藏或春色浓郁。

一枝照眼未应悭：有一枝明艳照眼的花朵，就不应该吝啬（欣赏）。照眼，耀眼，醒目。悭，吝啬。

含羞态：害羞、含蓄的姿态。

唤取张卢来共闲：招呼张姓和卢姓的朋友一起来共享闲适。张卢，或泛指友人，用典可能出自魏晋南北朝时的世家大族“崔卢王谢”，代指高门名士，此处借指志趣相投的友人。

风儿拂过，吹散了游动的云朵，远山的轮廓清晰显现。长长的藤蔓生机勃勃，竟似想要与山峦攀附缠绵。司花的花神懂得用美玉般的花朵来报答这晴朗的天气，而我这个乡野老人的心，却像铁石一样顽固坚定。纵然千树万木在春日里暗自争荣，那份繁茂也难以比拟内心的丰足；只要有一枝明艳照眼的花朵，便不应吝啬欣赏与赞叹。不必再故作含羞含蓄的姿态了，快唤来张、卢那样的好友，一同共享这难得的闲适时光吧。

《喜晴再用闲字韵》是南宋诗人范成大的一首七言律诗，充分展现了其晚年归隐后清新自然、闲适自得的诗风。全诗围绕“喜晴”与“闲”字展开，将自然景物的欣悦与个人心境的超脱融为一体，体现了诗人历经宦海沉浮后返璞归真的精神境界。 首联“风掠游云露远山，长藤竟欲与君攀”，以动态笔法勾勒雨后初晴的远景与近景。一个“掠”字写出风的轻快，“露”字则蕴含云开雾散的欣喜。长藤“竟欲与君攀”的拟人化描写，不仅赋予植物以灵动的生命感，更暗含诗人渴望亲近自然、与之交融的物我合一之情。颔联“花神解作琼瑶报，野老心如铁石顽”，形成巧妙对比：花神以琼瑶美玉般的花朵酬答晴日，是外物的慷慨馈赠；而诗人自称“野老”，心志却如铁石般顽固。此“顽”非愚钝，而是历经世事沧桑后不为外物所扰、坚守内心宁静的超然与坚定，是“闲”的内在基石。 颈联“千树暗春难比富，一枝照眼未应悭”，富含哲理。诗人认为，内心精神的丰盈富足（“富”），远胜于外界千树争春的繁华表象。同时，他主张珍惜当下眼前的美好（“一枝照眼”），不应吝啬欣赏与快乐，体现了知足常乐与审美聚焦的生活智慧。尾联“不须更作含羞态，唤取张卢来共闲”，笔调转为直率开朗，呼唤友人共享闲情，将个人的喜悦扩展为友朋同乐，使“闲”的境界更具人间烟火气与社交温情。 整首诗语言明快，对仗工稳，意象清新。诗人通过拟人、对比等手法，将自然景物人格化，并在景物描写中渗透深刻的人生感悟，实现了情景理的高度交融，是范成大田园诗中体现其“中和”美学与闲适哲学的佳作。

此诗创作于范成大晚年退居苏州石湖时期。范成大（1126-1193）是南宋中兴四大诗人之一，早年仕宦，曾奉命出使金国，不辱使命，晚年因与朝廷政见不合，选择退隐江湖。石湖时期是他创作的高峰期，写下了大量描绘江南田园风光、反映农村生活、抒发个人闲适情怀的诗歌，编为《石湖诗集》。 “喜晴”是古代诗人常见的题材，多写久雨或雪后初晴的喜悦。范成大对天气变化与农事、生活的关系尤为敏感，其《四时田园杂兴》中就有多首涉及晴雨。此诗题为“再用闲字韵”，表明是系列唱和或同题叠韵之作，可能是在某个晴朗日子，诗人与友人用“闲”字韵作诗唱和，此为其二。 创作此诗时，南宋朝廷偏安一隅，主和派当政，北伐恢复中原的希望日渐渺茫。许多有志之士如范成大、陆游、杨万里等，在政治抱负难以施展的苦闷中，转而将目光投向自然与日常生活，在诗歌中寻求精神的寄托与慰藉。范成大的“闲”，并非全然消极的逃避，而是在认清现实后，主动选择的一种精神安顿与生活艺术。诗中“野老心如铁石顽”的自况，隐约透露出其不与世俗苟同的耿介之气；而呼唤友人共闲，则是在孤独中寻求同道者的精神共鸣。这首诗正是在这样的时代背景与个人心境下产生的，是诗人晚年生活与思想的真实写照。