《次韵似表弟春雨漫成》宋·李弥逊

次韵：又称步韵，即按照原诗的韵脚及其次序来和诗，是古代文人唱和的一种严谨形式。

似表弟：诗人的表弟，生平不详。

百念关身：形容心中各种思绪都与自身境遇息息相关，纷繁复杂。

起猬毛：像刺猬的毛一样竖起，比喻因忧愁、恐惧或寒冷而毛发耸立，此处形容内心极度不安。

夜床：夜晚的床榻。

春事趁奔鹿：春天的光景如同奔跑的鹿一样飞快逝去。趁，追逐，追赶。

归心折大刀：形容思归之心强烈，如同被大刀斩断般急切而痛苦。典出《汉书·李陵传》，后以“大刀头”（刀头有环，“环”谐音“还”）暗喻归还。

拥鼻吟：指用雅音曼声吟咏诗歌。典出《晋书·谢安传》，谢安有鼻疾，吟咏时声音浊重，名流慕其风致，以手掩鼻仿效，称“洛下书生咏”。此处指作诗遣怀。

枕肱：以手臂为枕。《论语·述而》：“饭疏食，饮水，曲肱而枕之，乐亦在其中矣。”后以“曲肱之乐”形容安贫乐道、闲适自得的生活。

曲生：酒的拟人化称呼。典出唐郑棨《开天传信记》，道士叶法善宴客，有自称“曲秀才”者论辩惊人，法善疑为妖魅，以剑击之，化为酒瓶，美酒盈瓶。后遂以“曲生”、“曲秀才”指代酒。

怀抱肯倾倒：指酒愿意让人开怀畅饮，一吐胸中块垒。怀抱，胸襟，心事。倾倒，倾吐，亦指畅饮。

尔曹：你们，此处指酒。

心中百般思绪都关乎自身，如猬毛般纷乱竖起，恼人的雨声偏偏在深夜床前格外清晰。正为春光如奔鹿般飞逝而忧愁，更觉思归之心如同被大刀斩折般急切痛苦。姑且以雅音吟诗来排遣愁怀，安贫闲居的乐趣也偶尔能够遇到。唯有美酒愿意让我倾吐衷肠，一饮而尽，忘却烦忧就全靠你们（酒）了。

《次韵似表弟春雨漫成》是南宋诗人李弥逊的一首七言律诗，以春雨之夜为背景，淋漓尽致地抒发了诗人宦游羁旅中的复杂心绪与人生感慨。全诗情感真挚，用典精当，在唱和酬答的框架下，展现了深刻的个人体验。 首联“百念关身起猬毛，雨声偏近夜床高”以强烈的通感与夸张手法开篇。内心纷乱如“猬毛”竖起，是视觉与触觉的奇特联想；而“雨声偏近”则将听觉感受主观化，仿佛雨滴专为搅扰愁人而落，凸显了夜雨孤寂对敏感心灵的侵扰，奠定了全诗愁闷的基调。 颔联“正愁春事趁奔鹿，更觉归心折大刀”巧妙运用比喻与典故，将抽象情感具象化。“春事趁奔鹿”以动态意象喻时光飞逝，充满无力挽留的焦虑；“归心折大刀”则化用“大刀头”的典故，以斩折之痛写思归之切，情感力度强烈。两“愁”叠加，道出了时光流逝与功业未成、归期渺茫的双重苦闷。 颈联“拥鼻吟边聊且遣，枕肱佳处亦时遭”笔锋一转，试图寻求解脱。“拥鼻吟”是文人雅士的排遣方式，“枕肱”则化用孔子安贫乐道之典，表明诗人努力在诗书与简朴生活中寻找片刻安宁与精神自足。一个“聊”字、一个“时”字，又透露出这种排遣的勉强与安宁的短暂。 尾联“曲生怀抱肯倾倒，一酌忘忧赖尔曹”最终将情感寄托于酒。拟人化的“曲生”成为唯一可倾诉的对象，“肯倾倒”既指酒被倾出，也暗指心事得以倾吐。全诗以“忘忧”作结，看似豁达，实则更反衬出忧愁之深重与现实之无奈，余韵悠长。 整首诗结构严谨，从雨夜惊心起笔，经时光之叹、归思之痛，再到勉力自遣，终归于借酒浇愁，情感脉络清晰跌宕。李弥逊身处南宋初期，政治环境复杂，其诗在个人愁绪中，或许也隐含着对时局国事的忧怀，使得作品的内涵更为深沉。

此诗创作于南宋时期，具体年份不详。作者李弥逊，字似之，号筠溪，是两宋之交的重要文人。他于宋徽宗大观三年（1109年）进士及第，北宋末年曾任校书郎、起居郎等职。南渡后，因坚决反对秦桧的议和政策，遭到贬斥，晚年隐居福建连江西山。 李弥逊的诗歌创作，前期受江西诗派影响，讲究用典与句法；南渡后，身经靖康之变的国难与个人宦海沉浮，诗风转向沉郁，多抒写家国之痛与身世之感。这首《次韵似表弟春雨漫成》正是其后期诗风的体现。诗题表明这是一首次韵唱和之作，对象是诗人的表弟（似表弟）。在宋代，文人间的诗词唱和是重要的社交与文学活动，但李弥逊并未局限于应酬，而是借此契机，真挚地抒发了自己在某个春雨之夜的深切感触。 结合李弥逊的生平，诗中“归心折大刀”所表达的强烈思归之情，可能不仅指向地理意义上的故乡，更暗含了对政治清明之“故国”或人生理想归宿的渴望。在主和派当权的压抑环境下，诗人的苦闷与孤独，借由夜雨、春逝、归思等意象婉曲道出，使得这首酬答诗具有了超越个人交际的普遍情感价值与时代印记。