《次韵叶成甫有怀见寄》宋·陈造

次韵：又称步韵，即按照原诗的韵脚及其次序来和诗，是和诗中要求最严格的一种。

叶成甫：诗人的友人，生平不详。

来辕去棹：指来来往往的车马船只，比喻为生活或仕途奔波劳碌。

劳劳：辛劳、忙碌的样子。

丘园：指隐居的田园或山林。

避俗陶：效仿陶渊明避世隐居。陶，指东晋隐逸诗人陶渊明。

三语掾：典故，出自《世说新语·文学》。阮修因回答“将无同”（差不多相同）三个字而被王衍聘为掾属，后指凭借简短精妙的言辞获得赏识或职位。此处反用其意，表示不问世事。

九方皋：春秋时善于相马的人，能洞察本质而忽略表象。此处表示阅人无数，已无意再去品评鉴别。

交论金石：指友谊如金石般坚固，即使身处困境（穷）也依然显现。

诗得江山：指诗歌创作得益于江山胜景的滋养。

清梦：清雅、美好的梦境。

蜡屐：涂蜡的木屐，古人登山时所穿。此处借指登山游览的雅兴或与友人同游的往事。

雨声偏傍夜床高：深夜雨声偏偏在枕边显得格外清晰响亮。傍，靠近。床，古代可指坐具或卧具，此处指卧榻。

来来去去的车船也让人感到身心俱疲，晚年只想效仿陶渊明归隐田园，避开世俗的喧嚣。对于世事，我已不愿像“三语掾”那样去应对问答；阅人无数，也早已无意效仿九方皋去品鉴人才。唯有金石般坚固的友情，在困顿之时愈显珍贵；而诗歌创作，因得江山之助，到老反而更加豪迈雄健。清雅的梦境总能追忆起昔日登山临水的雅趣，而今夜雨声偏偏在枕边作响，显得格外清晰。

这是南宋诗人陈造的一首次韵酬答之作，通过对友人叶成甫赠诗的回应，抒发了自己晚年厌倦宦游、向往归隐的心境，并表达了友情与诗艺在人生晚景中的珍贵价值。全诗情感真挚，用典精当，展现了宋代文人典型的酬唱传统与内省精神。 首联“来辕去棹亦劳劳，晚岁丘园避俗陶”直抒胸臆，以“劳劳”二字概括了半生奔波的疲惫感，并明确点出晚年效仿陶渊明归隐的志向，奠定了全诗避世退隐的基调。颔联连用“三语掾”与“九方皋”两个典故，以“不知”与“无意”的否定句式，表明自己已超脱于世俗的机巧与人事的品评，心态趋于淡泊与超然，体现了用典翻新的技巧。 颈联“交论金石穷犹见，诗得江山老更豪”是全诗情感的转折与升华。诗人将笔触从对世事的疏离转向对生命中永恒价值的肯定：一是历经考验、坚如金石的真挚友情；二是与自然交融、老而弥坚的诗歌创作。此联对仗工稳，内涵深刻，将个人的迟暮之感升华为对精神财富的珍视，格调由沉静转为豪迈。尾联以景结情，“清梦追蜡屐”是对过往山水之乐与友朋之谊的温馨追忆，而“雨声傍夜床”则以现实的孤寂清冷之景，含蓄地映衬出此刻的独处与对友人的思念，意境含蓄隽永，余韵悠长。 整首诗结构严谨，从述志到言交，再到论诗，最后以梦境与现实对照收束，完整地呈现了诗人晚年的精神世界。语言凝练老到，情感深沉内敛，是宋代士大夫酬唱诗中颇具代表性的一首。

此诗创作于南宋时期，作者陈造（1133-1203）晚年。陈造字唐卿，号江湖长翁，高邮（今属江苏）人。淳熙二年（1175）进士，曾官至淮南西路安抚司参议。他生于南宋偏安的时代，仕途并不得意，目睹朝廷的苟安与官场的倾轧，内心常怀郁结与失望。晚年，他更倾向于退隐江湖，与友人诗酒唱和，寄情山水。 “次韵”是宋代文人圈中极为盛行的诗歌创作与交流方式，要求严格遵循原诗的韵脚字及其次序，极具挑战性，也最能体现诗人的才学与技巧。这首《次韵叶成甫有怀见寄》便是在这样的文人交游背景下产生的。友人叶成甫先有诗寄赠，表达怀念之情，陈造遂以此诗相和。诗中“避俗陶”的宣言，既是对陶渊明人格的追慕，也是对自己当下心境与人生选择的确认，反映了在南宋特定的政治环境下，一部分士大夫从积极用世转向追求个人精神安宁的普遍心态。诗中对“金石交”与“江山诗”的推崇，正是他们在功业理想受挫后，在友情与文艺中寻找生命价值与慰藉的生动写照。