《再用粹中韵各赋牡丹梅花 其一》宋·李处权

再用粹中韵：指再次使用友人“粹中”所作诗的原韵进行唱和。

沉香：名贵的香料，常与宫廷、富贵生活相关，此处暗指牡丹曾受皇家恩宠。

竹篱茅屋：指代简陋的隐居环境，与“沉香”形成鲜明对比。

翠袖：原指女子翠绿色的衣袖，此处拟人化地代指梅花，形容其清冷孤高的姿态。

空谷：幽深的山谷，出自《诗经》“皎皎白驹，在彼空谷”，象征幽居与高洁。

长眉：古代女子画长眉为美，此处亦拟人梅花，并暗用“张敞画眉”典故，指美好的事物被冷落。

闭上阳：上阳，指唐代洛阳的上阳宫，是幽闭宫人的地方。此处喻指梅花在岁晚时如同被关闭的宫人，无人赏识。

投辖：典出《汉书·陈遵传》，陈遵好客，为留客而将客人车轴的键（辖）投入井中。此处指仍有雅士前来赏梅。

着鞭：挥鞭策马，比喻努力争先。此处说若急于表现，恐怕会与百花（馀芳）混同。

广平赋：唐代名相宋璟，封广平郡公，曾作《梅花赋》，文辞华丽，一扫其刚直形象，展示其文采与柔情。

诗肩瘦：化用唐代诗人孟郊、贾岛“郊寒岛瘦”的典故，形容苦吟作诗致使肩膀都消瘦了，极言创作之用心与艰辛。

石肠：铁石心肠，形容性格刚毅。宋璟以刚直著称，故称“石肠”。此句意为，连刚直的宋璟都为梅花写下柔美的赋，自己也不会因咏梅而苦恼心硬。

（梅花啊，）你曾依傍着沉香，有过牡丹般华美的好妆扮，如今却甘愿深藏在竹篱茅屋之旁。天寒时节，你翠袖般的花姿独留空寂山谷；一年将尽，你长眉似的花蕊也默默闭合，如同被遗忘在上阳宫中的佳人。仍有好事者如陈遵投辖般热情前来探访，但若急于争春，恐怕会与寻常百花混为一谈。我像当年作《梅花赋》的广平公宋璟一样，苦吟得诗肩消瘦，但并不会因为歌咏你这柔美的梅花，而恼恨自己失了刚直的铁石心肠。

这首诗是宋代诗人李处权的唱和之作，以拟人手法与对比艺术为核心，精巧地歌咏梅花，并寄托了深刻的人格理想。全诗最大的特色在于将梅花与牡丹进行隐性的双线对照。首联“曾倚沉香作好妆”暗指梅花本有堪比牡丹的资质与高贵出身，却主动选择“竹篱茅屋”的隐逸生活，一“曾”一“肯”，瞬间确立了梅花不慕荣华、甘守清贫的品格基调。颔联进一步以“天寒翠袖”、“岁晚长眉”两个极具女性美的意象，将梅花置于“空谷”、“上阳”的孤寂环境中，既描绘出其凌寒独放的清冷姿态，又暗含了美人迟暮、才士不遇的比兴寄托，意境凄美而高洁。 颈联笔锋一转，从外在环境描写转向人情世态。“投辖”之典写雅士知音犹存，是慰藉；“着鞭”之虑则警示梅花（亦是自警）不可因有人赏识便流俗争宠，须保持独立超然。尾联用广平公宋璟作《梅花赋》的典故，堪称全诗点睛之笔。诗人以宋璟自况，宋璟身为铁骨铮铮的宰相却能写出柔情万种的梅花赋，这表明刚毅的人格与对柔美事物的欣赏并不矛盾。诗人“诗肩瘦”道尽创作苦心，而“不为梅花恼石肠”则铿锵作结，申明自己咏梅是出于对其精神的真心认同与追慕，而非附庸风雅，从而将梅花的品格与士大夫的刚柔并济理想人格完美融合。全诗用典精当，对仗工稳，在婉约的意象中蕴含着刚健的骨力，是一首立意新颖、寄托深远的咏梅佳作。

此诗创作于宋代，具体背景与李处权的个人经历及当时的文人交游风气密切相关。李处权，字巽伯，号崧庵惰夫，生活在南北宋之交。他出身官宦世家（祖父李淑官至翰林学士），但自身仕途并不显达，北宋灭亡后更是流离南方，这种经历使他的诗作常带有一种身世飘零之感与对高洁人格的坚守。诗题“再用粹中韵各赋牡丹梅花”表明这是一组唱和诗中的一首，“粹中”应是诗人的友人。宋代文人雅集唱和之风极盛，常就同一题材、沿用同一诗韵（次韵）进行创作，既切磋诗艺，也交流心志。 咏梅在宋代成为极其普遍的诗歌主题，从林逋“疏影横斜”到陆游“零落成泥”，梅花被赋予了隐逸、坚贞、孤傲等多重文化人格象征。李处权此诗正是在这种文化语境下的产物。他特意将梅花与象征富贵的牡丹并置同题分咏，其意图在于通过对比，更鲜明地标举梅花所代表的贫贱不移、淡泊自守的精神价值，这很可能也是他对自己及同类不遇文人心境的一种写照与慰藉。诗中“上阳宫”的典故，或许也隐晦地寄托了对北宋灭亡后旧日繁华消逝的哀思。