《游梅坡席上杂酬 其二》宋·李弥逊

游梅坡：游览名为“梅坡”的地方。

席上杂酬：在宴席上酬答他人的诗作。此为组诗第二首。

风约：风仿佛在约束、引导。

疏梅：稀疏的梅花。

蘸石泉：梅枝的影子或花瓣仿佛蘸到了石上的清泉。

山涵：山峦包容、映衬着。

弱柳：柔弱的柳条。

借厨烟：柳条与远处厨房升起的炊烟交织在一起，仿佛借用了炊烟的形态。

竹篱茅屋：用竹子编的篱笆和茅草盖的屋子，指简朴的居所或宴饮之地。

倾樽酒：倾倒酒杯，开怀畅饮。

银钩：比喻弯月，形状如银色的钩子。

晚川：傍晚的河流或水面。

微风仿佛引导着稀疏的梅枝，轻蘸石上清泉；山峦包容着柔弱的柳条，与袅袅炊烟相借相连。在竹篱茅屋间，我们倾尽杯中美酒；悠然闲坐，看那一弯银钩似的月亮，悄然升起在暮色笼罩的水面。

李弥逊的这首七言绝句，以清新淡雅的笔触，描绘了一幅山野宴游、闲适自得的画卷，充分体现了宋代文人雅集酬唱的生活情趣和自然审美的细腻眼光。 诗的前两句写景，对仗工整，构思精巧。“风约疏梅蘸石泉，山涵弱柳借厨烟”，诗人运用了拟人化和通感手法，将无形的风、静止的山写得富有情致。“约”字赋予风以灵性，仿佛它有意引导梅枝去触碰清泉；“涵”字则写出山的博大包容，将弱柳与炊烟融为一体。“蘸”与“借”两个动词尤为传神，前者写出梅影与泉水的清冽交融，后者则巧妙地将自然景物（柳）与人烟气息（烟）联系起来，画面既清幽又不失生活气息。 后两句转入叙事与抒情。“竹篱茅屋倾樽酒”，点明宴饮的环境是简朴的山野之所，而“倾樽酒”的动作则流露出宾主尽欢、洒脱不拘的意态。结句“坐看银钩上晚川”是全诗意境升华之笔。一个“坐看”，将前面所有的动态描写收束于一片宁静的凝望之中。“银钩”喻月，既形象又雅致；“上晚川”则写出了月亮初升、倒映水面的动态过程。此句以景结情，将宴饮之乐、山水之趣，最终归于对自然时序流转的静观与体悟，余韵悠长，体现了宋代诗歌理趣与意境美的融合。整首诗语言凝练，画面层次丰富，从近处的梅、泉、柳、烟，到远处的山、屋、月、川，空间感极强，营造出一种远离尘嚣、心物交融的审美境界。

此诗创作于南宋时期，作者李弥逊。李弥逊字似之，号筠溪，是一位力主抗金、反对议和的官员，后因忤逆秦桧而罢官归隐。这首诗很可能作于他退居山林之后，与友人游览“梅坡”并宴饮酬唱之时。 南宋时期，一方面面临严峻的外患压力，另一方面城市经济和文化生活却空前繁荣，文人雅集、游赏酬唱之风盛行。许多士大夫在政治失意或寻求精神寄托时，便寄情山水，在自然与友朋之乐中寻找慰藉。此诗题为“席上杂酬”，正是这种文人雅集活动的产物。诗中“竹篱茅屋”的简朴环境，与“倾樽酒”、“坐看”的闲适姿态，共同勾勒出作者罢官后远离朝堂纷争、沉浸于自然之美的生活状态。它既是一次具体游赏宴饮的记录，也折射出南宋部分士人内敛化、追求精神自足的心态。