《游梅坡席上杂酬 其六》宋·李弥逊

梅坡：地名，或指种满梅花的山坡，为此次游宴之地。

花拥山头白：形容梅花盛开，簇拥山头，远望一片洁白。

云翻日脚斜：描绘傍晚时分，云彩翻涌，夕阳西斜的景象。日脚，指从云隙中射下的日光。

银蟾：月亮的别称。传说月中有蟾蜍，故以“银蟾”代指明月。

照路：月光照亮了归途。

游客莫思家：劝慰同游的客人，面对此等美景，暂且不要思念家乡。

洁白的梅花簇拥着山头，仿佛给山戴上了雪冠；傍晚的云彩翻涌，夕阳的余晖从云脚斜射而出。皎洁的明月已经升起，照亮了归去的道路，同游的客人们啊，面对如此良辰美景，请暂且放下思乡的愁绪吧。

《游梅坡席上杂酬 其六》是宋代诗人李弥逊的一首精巧的五言绝句，描绘了梅坡傍晚至月出的清丽景色，并表达了及时行乐、忘却尘虑的旷达情怀。全诗语言凝练，意境优美，展现了宋代文人雅集唱酬的典型风貌。 前两句“花拥山头白，云翻日脚斜”以工整的对仗勾勒出两幅生动的画面。首句写静景，一个“拥”字，赋予梅花以人的情态，仿佛它们主动簇拥、装点着山头，而“白”字既点明了梅花的颜色，也暗合其高洁的品性，营造出冰清玉洁的视觉美感。次句写动景，“翻”字生动地描绘出晚云流动变幻的姿态，“斜”字则精准地捕捉了夕阳西下、光线渐柔的特定时刻，画面富有动感与光影层次。这两句一静一动，一白一彩，相映成趣。 后两句“银蟾已照路，游客莫思家”由景及情，巧妙转折。诗人以“银蟾”这一雅称代指月亮，月光“照路”暗示天色已晚，本是该思归或思家的时刻。然而诗人却反其道而行之，以主人或同游者的口吻，发出“莫思家”的劝慰。这并非无情，而是基于眼前美景（白日梅花、傍晚云霞、夜晚明月）的持续吸引力，倡导一种沉浸当下、享受自然与友情的超然态度。这种情感表达，既符合席间酬唱的语境，也体现了宋代士大夫追求精神自适、在山水友朋间寻找慰藉的生活哲学。 在艺术手法上，诗人善于捕捉并组合典型意象（梅、山、云、日、月），通过精炼的动词（拥、翻、照）串联，构建出时空流转、情景交融的完整意境。全诗虽短，却包含了从白天到夜晚的时间推移，以及从观赏到劝慰的情感升华，体现了绝句“以小见大”、“言近旨远”的艺术特色。

此诗是李弥逊《游梅坡席上杂酬》组诗中的第六首。李弥逊是南北宋之交的诗人，字似之，号筠溪居士。他生活在北宋末年至南宋初年，经历了靖康之变的动荡，但因主张抗金、反对秦桧议和而遭贬斥，晚年隐居福建连江西山。这段经历使他的诗歌在描绘山水田园之余，也时常隐含着一份忧国情怀或超脱之思。 “杂酬”即席间酬唱应答之作，是古代文人雅集常见的创作形式。从诗题“游梅坡席上”可知，这是一次在名为“梅坡”之地举行的游览宴饮活动，诗人与友朋同游，即景赋诗，互相唱和。这类作品往往注重即时的景物描绘与情感交流，风格清新自然。本诗创作的具体年份已不可详考，但从其闲适旷达的情调来看，很可能作于诗人晚年隐居时期。彼时他远离朝堂纷争，寄情山水，与志同道合的友人诗酒唱和，诗中“莫思家”的劝慰，或许也暗含了忘却仕途烦恼、安于当下隐逸生活的自我宽解。组诗的形式也反映了宋代文人社交与文学创作紧密结合的文化风尚。