《席上信笔 其四》宋·李新

席上信笔：指在宴席上即兴创作的诗作。信笔，随意书写。

游丝：春天蜘蛛等昆虫所吐的、飘荡在空中的丝。常用来象征春天的气息或无力挽留的事物。

系：拴住，挽留。

从飘：任凭其飘荡。从，听任，任凭。

点点红：指飘落在水面的片片花瓣。

晚渡：傍晚的渡口。

舟横：船只横泊在岸边。

厨烟：厨房里升起的炊烟。

著柳：附着在柳树上。著，同“着”，附着。

细濛濛：形容炊烟与暮色、柳色交织，一片迷蒙的景象。

那飘荡的游丝太柔弱，无力系住匆匆离去的春风；水面上，只能任凭片片落红随波飘零。傍晚的渡口，小舟横泊，一人独自伫立；远处，炊烟袅袅升起，缠绕着柳枝，化作一片迷离的暮色。

《席上信笔 其四》是宋代诗人李新的一首七言绝句，以细腻的笔触勾勒出一幅暮春傍晚的渡口图景，意境幽远，情感含蓄。 首句“游丝无力系春风”，以“游丝”这一典型的暮春意象起兴，拟人化地赋予其挽留春风的意愿，却终因“无力”而失败，巧妙点出春之将逝的无奈与惆怅，奠定了全诗感伤的基调。次句“水面从飘点点红”，视角由空中转向水面，落花随波，进一步渲染了春残景象。“从飘”二字，既有任凭花落的无奈，也暗含了诗人静观默察的闲适心境。 后两句转入人物与环境的描绘。“晚渡舟横人独立”，渡口、孤舟、独立之人，构成一幅极具画面感的剪影。一个“独”字，既点明了人物的状态，也暗示了其内心的孤寂，与眼前春逝之景形成情感共鸣。末句“厨烟著柳细濛濛”，是全诗的点睛之笔。袅袅炊烟与朦胧柳色融为一体，营造出一种朦胧美与生活气息交织的意境。这日常的烟火气，既冲淡了前文的感伤，又为画面增添了温暖与静谧，使全诗在淡淡的哀愁中透出平和与安详。 整首诗语言清丽，构思精巧，通过游丝、落红、孤舟、暮烟等意象的层层叠加，将惜春之情与人生孤寂之感不着痕迹地融入景物描写之中，体现了宋代文人诗含蓄蕴藉、以景写情的典型风格。

此诗为宋代诗人李新《席上信笔》组诗中的第四首。李新，字元应，号跨鳌先生，北宋末年文人。其生平记载不多，但从其诗作来看，他经历了北宋末年的动荡，对时局与个人命运常有感慨。 “席上信笔”这一诗题，表明这组诗创作于宴饮场合，属于即兴之作。在宋代，文人雅集、诗酒唱和之风盛行，席间即景赋诗是常见的文化活动。然而，此诗并未描绘宴席的热闹，反而将笔触转向了渡口暮色，或许反映了诗人在喧闹中寻求内心宁静，或因眼前春景触发了对时光流逝、人生际遇的深层思考。 诗歌所描绘的晚渡、孤舟、暮烟景象，带有鲜明的江南水乡特色，可能与李新的生活经历或当时所处的环境有关。在北宋后期，内忧外患加剧，社会氛围趋于压抑，文人诗中常流露出一种淡淡的哀愁与对宁静生活的向往。这首诗通过对暮春傍晚静谧景色的捕捉，含蓄地表达了诗人对自然之美的留恋与对闲适生活的向往，也隐约透露出一种时代氛围下的个人心绪。