《次韵春日即事》宋·李弥逊

次韵：又称步韵，即按照原诗的韵脚及其次序来和诗，是和诗中要求最严格的一种。

即事：以当前事物为题材的诗。

网春：用丝网来网住春天。这里用“网”字，将小雨比作丝网，形象地描绘出细雨迷蒙、笼罩春色的景象，是拟物手法的巧妙运用。

狼藉：散乱不整的样子，形容落花遍地。

车尘：车马扬起的尘土，代指世俗的交往与喧嚣。

张罗地：指门前可以张网捕雀的地方，形容门庭冷落，无人造访。语出《史记·汲郑列传》：“始翟公为廷尉，宾客阗门；及废，门外可设雀罗。”

宿鸟：归巢栖息的鸟。

自掩门：独自关门。一个“自”字，凸显了诗人的孤寂与落寞。

细细的雨丝如同丝网，仿佛想要网住这即将逝去的春天；凋零的落花散乱一地，天色已近黄昏。我的门前冷落得可以张网捕雀，没有车马的喧嚣；在归巢鸟儿的鸣叫声中，我独自掩上了门扉。

《次韵春日即事》是宋代诗人李弥逊的一首七言绝句，通过描绘暮春黄昏的萧瑟景象，抒发了政治失意后的孤寂落寞之情。全诗构思精巧，意境深远，体现了宋诗以景寓情、理趣相生的艺术特色。 首句“小雨丝丝欲网春”便出手不凡，一个“网”字是全诗的诗眼。诗人将迷蒙的细雨想象成一张巨大的丝网，试图挽留即将消逝的春天。这既是拟物，也暗含移情，将诗人自身对美好事物（春光，亦隐喻政治理想或个人境遇）逝去的无奈与徒劳的挽留之情，投射于自然景物之上，使无情之雨丝顿生情意。次句“落花狼藉近黄昏”，进一步渲染衰败、零落的氛围。“落花”是春尽的典型意象，“狼藉”状其纷乱，“黄昏”则给画面涂抹上黯淡的底色，时光流逝与美好凋零的双重感伤叠加，意境凄迷。 后两句由景及人，转入对自身处境的直接描写。“车尘不到张罗地”，化用翟公典故，含蓄而深刻地表明自己门庭冷落、仕途失意的现实处境。昔日宾客盈门与今日门可罗雀的对比，尽在不言中，流露出对世态炎凉的感慨。结句“宿鸟声中自掩门”，以动衬静，在归鸟的鸣叫声中，“自掩门”的动作显得格外孤独与决绝。“宿鸟”尚有巢可归，反衬诗人内心的无所依归；“自”字更是点睛之笔，强调了在这冷清的世界里，唯有自己与自己的影子相伴，将孤高自守而又寂寞无奈的复杂心绪推向高潮。 整首诗语言凝练，意象鲜明，前两句写景寓情，后两句叙事写心，层层递进，将暮春之景与人生之慨完美融合，在萧索的意境中蕴含着深沉的人生况味，是宋代文人抒怀诗中的佳作。

李弥逊（1085-1153），字似之，号筠溪，苏州吴县（今江苏苏州）人。北宋大观三年（1109）进士。南渡后，历任中书舍人、户部侍郎等职。他力主抗金，反对秦桧的投降政策，因< b>直言敢谏而触怒权相秦桧，晚年乞归田里，隐居福建连江西山。这首诗大约创作于他晚年退隐闲居时期。 北宋灭亡、宋室南渡后，朝廷内部主战派与主和派斗争激烈。李弥逊作为坚定的主战派，其政治主张与当时掌权的秦桧集团格格不入，因此备受排挤打压，最终选择归隐。这首诗题为“春日即事”，表面是写暮春黄昏的即目所见，实则借景抒怀，含蓄地表达了政治失意后门庭冷落、抱负难展的苦闷与孤寂。“车尘不到”既是写实，也暗喻自己已被排挤出政治中心，无人问津。诗中衰败的春景，正是诗人对国势衰微、个人理想破灭的时代与个人双重困境的隐喻。