《次韵林仲和筠庄·筠榭》宋·李弥逊

次韵：又称步韵，即按照原诗的韵脚及其次序来和诗，是和诗中要求最严格的一种。

林仲和：诗人的友人，生平不详。

筠庄：林仲和的庄园或居所名。

筠榭：筠，竹子的青皮，引申为竹子。榭，建在高台上的木屋。筠榭即竹林中的亭榭，是此诗描绘的具体地点。

琐碎金：指透过竹林缝隙洒落在地上的细碎、斑驳的阳光，如同碎金一般。

踏薜萝：薜萝，薜荔和女萝，泛指蔓生植物。踏薜萝，指行走在长满薜萝的小径上。

出云苔壁：高耸入云、长满青苔的石壁或山崖。

手摩挲：用手抚摸。

飞鸿：飞翔的大雁。

不知暝：暝，黄昏、天黑。不知暝，指因景色迷人而忘记了时间的流逝。

乌鹊窥林：乌鹊，乌鸦和喜鹊，泛指林鸟。窥林，在林中窥探、活动。

日下坡：太阳落山，从山坡上沉下去。

我踏着斑驳如碎金的阳光，穿行在长满薜萝的竹林小径；又伸手抚摸着那高耸入云、布满青苔的崖壁。目送大雁一只只飞远，直到天色将晚也浑然不觉；只见归巢的乌鹊在林中穿梭，而夕阳已悄然沉下了山坡。

这首诗是李弥逊《次韵林仲和筠庄》组诗的第六首，集中描绘友人庄园中一处名为“筠榭”的竹亭景致，展现了宋代文人园林生活的闲适意趣与对自然之美的细腻体察。全诗以诗人的游踪为线索，移步换景，层次分明。首句“琐碎金中踏薜萝”从视觉与触觉入手，“琐碎金”的比喻新颖贴切，既写出了光影效果，又暗合“筠”（竹）的主题，阳光透过竹叶缝隙洒下，光影斑驳，意境幽美。次句“出云苔壁手摩挲”则转向高远与古朴，一个“摩挲”的动作，将诗人对自然造物的亲近与赏玩之情表露无遗，带有拟人化的趣味。后两句通过时间的推移深化意境。“飞鸿送尽不知暝”以动态的鸿雁反衬静态的沉醉，诗人因沉浸美景而忘却时间，侧面烘托出景色的迷人。“乌鹊窥林日下坡”则巧妙化用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞”的意象，但意境更为宁静，以乌鹊归林、夕阳西下的黄昏景象收束全诗，画面由明转暗，余韵悠长，体现了宋代诗歌含蓄隽永、善于营造意境美的特点。整首诗语言清丽，对仗工稳（如“飞鸿”对“乌鹊”，“送尽”对“窥林”），在有限的篇幅内融入了光影、色彩、动静与时间的变化，堪称一首精致的写景小品。

李弥逊是南北宋之交的诗人，字似之，号筠溪居士。他生活在北宋末年至南宋初年，经历了靖康之变的动荡，但因主张抗金、反对秦桧议和而遭贬斥，晚年隐居福建连江。这段归隐生活使他创作了大量描写山水田园、友朋唱和的诗篇，《次韵林仲和筠庄》组诗便是其中的代表。这组诗是与友人林仲和的唱和之作，描绘了林氏庄园“筠庄”的景致。宋代是文人园林文化高度发达的时期，园林不仅是居住空间，更是士大夫寄托情怀、进行文学艺术活动的场所。诗题中的“次韵”表明这是严格的酬唱之作，体现了宋代文人之间以诗会友、切磋诗艺的风尚。此诗具体创作时间应在李弥逊晚年隐居期间，通过对“筠榭”这一具体景点的描绘，既赞美了友人的雅居，也寄托了自己远离政治纷扰后，沉醉自然、恬淡自适的心境。