《正月十五日与兄弟清坐灯下…戏作三绝句 其二》宋·李弥逊

江城：指作者当时所在的江边城市，可能暗指时局动荡，无处安身。

无地可开颜：没有地方可以让人开怀欢笑，形容心情压抑，环境窘迫。

星裘：指用碎布或彩纸剪成的、形似星星或裘衣的装饰物，此处代指元宵节剪纸的习俗。

闭户看：关起门来观看（剪纸），暗示因外界环境而闭门不出。

方红：指红色的水果，此处应指荔枝，因其外壳鲜红。

调儿女：逗弄、哄逗儿女。

漫将：姑且把，随意地将。

追欢：追寻欢乐。

在这江边小城，竟无处可以舒展笑颜，只好学着剪裁星裘般的窗花，关起门来独自观看。亲手剥开鲜红的荔枝分给儿女们，姑且把这片刻的天伦之乐当作是追寻的欢愉。

这首诗是李弥逊《戏作三绝句》中的第二首，以元宵佳节为背景，却一反节日的喧闹喜庆，描绘了一幅闭门索居、苦中作乐的家庭生活图景。首句“江城无地可开颜”奠定了全诗沉郁压抑的基调，暗示了外部环境的险恶或时局的动荡，使得佳节也无欢乐可言。次句“学剪星裘闭户看”是这种心境的具象化，通过“学剪”、“闭户”两个动作，生动刻画出诗人被迫远离尘嚣、在狭小空间内自寻寄托的状态，以静写动，更显内心的不平静。后两句笔锋一转，将镜头拉回室内温馨的一幕：“手劈方红调儿女”，一个简单的动作，充满了生活气息与父爱温情。然而，“漫将一笑当追欢”中的“漫将”（姑且）二字，却透露出深深的无奈与酸楚——这片刻的欢笑，并非真正的畅怀，而是对无法获得的“大欢”的一种替代与慰藉。全诗语言质朴自然，于白描手法中见深情，在对比（外界的压抑与室内的温馨）与转折中，深刻表达了乱世或逆境中文人珍视亲情、于细微处寻求精神慰藉的复杂心境，体现了宋诗注重日常琐事与理性思辨的特点。

此诗创作于南宋时期，具体背景与作者李弥逊的生平经历密切相关。李弥逊是南宋初年主战派官员，因坚决反对秦桧的议和政策而遭到排挤打击，晚年隐居福建连江。诗题中“正月十五日”即元宵节，本是万家灯火、出游赏灯的热闹时节。然而，在宋金对峙、主和派当权的政治环境下，心怀国事却报国无门的诗人，心境必然是苦闷的。“江城”可能即指其隐居之地。诗题中“戏作”二字，看似轻松，实则蕴含深沉的无奈。所谓“岑寂”（寂寞），不仅是节日的冷清，更是政治上的孤立与理想落空的寂寥。在此背景下，与兄弟静坐、以黄精荔枝为食、看孩童嬉戏的家庭琐事，便成了对抗外界巨大压力、慰藉心灵的重要方式。这首诗正是这种特定历史时期，一个正直士大夫外困于时局、内求于家庭的真实生活与心理写照。