《江城子·晓来江口转南风》宋·苏轼

江城子：词牌名，又名“江神子”、“村意远”。

晓来：清晨时分。

转南风：风向转为南风，利于行船。

静烟空：江面雾气消散，天空澄净。

整云蓬：整理船帆。云蓬，指船帆。

呕轧：象声词，形容摇橹的声音。

雪溟濛：形容江面水汽弥漫，白茫茫一片如雪。溟濛，模糊不清的样子。

五湖东：指太湖流域一带，古为隐逸之地。五湖，说法不一，多指太湖及其附近湖泊。

狎樵童：与砍柴的孩童亲近嬉戏。狎，亲近而不庄重，此处指无拘无束地交往。

侣渔翁：以渔翁为伴。侣，以……为伴侣。

荣辱与穷通：人世间的荣耀与耻辱、困窘与显达。

五噫歌：东汉梁鸿所作诗歌，因每句末有“噫”字感叹，共五句，故名。内容为讽刺朝廷宫室奢靡，同情百姓劳苦。

梁鸿：东汉隐士，字伯鸾，与妻孟光隐居霸陵山中，后避祸至吴地，为人佣工舂米，夫妻相敬如宾，“举案齐眉”典故即出于此。

清晨时分，江口风向转为南风。江雾散尽，天空澄静，我整理好船帆准备启程。放眼望去，高高的船帆林立，在如画的江景中若隐若现。几声呕轧的摇橹声后，船儿离岸，只见云色暗淡，江面水汽弥漫，一片白茫茫的景象。 驾一叶扁舟，归向太湖以东。在那里，我将与砍柴的孩童嬉戏，和打渔的老翁为伴。再也不去理会人世间那些荣辱得失与穷通显达。我愿效仿东汉的梁鸿，试着作一首《五噫歌》来讽喻时政，然后追随他的足迹，从此隐遁山林。

这首《江城子》是苏轼表达归隐之志的抒怀之作，充分展现了其超然物外的人生哲学和豪放旷达的词风。词的上片以白描手法勾勒江行启程之景。“晓来江口转南风”点明时间、地点与天时，一个“转”字暗含顺遂之意，为下文归隐之念埋下伏笔。“静烟空。整云蓬”六字，画面由静转动，简洁明快。“满眼高帆，隐映画图中”则视野开阔，将繁忙的江景纳入一幅水墨画卷，意境悠远。末三句“呕轧数声离岸橹，云暗淡，雪溟濛”，以声衬静，以景寓情。橹声“呕轧”打破了画面的宁静，也象征着与尘世的割裂；而“云暗淡，雪溟濛”的苍茫景象，既是实写江天暮色，也隐喻着前路的未知与作者内心复杂的情愫，笔法含蓄而富有象征意味。 下片直抒胸臆，畅想归隐后的生活与心境。“扁舟归去五湖东”化用范蠡功成身退、泛舟五湖的典故，明确表达了退隐江湖的志向。“狎樵童。侣渔翁”两句，勾勒出一幅与世无争、亲近自然的田园画卷，语言质朴，情趣盎然。“不管人间，荣辱与穷通”是词眼所在，以决绝的口吻宣告与世俗价值体系的决裂，体现了苏轼历经宦海沉浮后对人生真谛的深刻领悟。结尾“试作五噫歌汉室，从隐遁，作梁鸿”，引用东汉隐士梁鸿的典故，表明自己并非全然忘世，而是怀着一种社会关怀选择隐遁，这种“隐”中带“讽”、“退”中含“进”的姿态，使得其归隐思想超越了单纯的避世，更具儒家士大夫的品格与深度。全词情景交融，由景生情，由情入理，典故运用贴切自然，在清旷疏朗的意境中寄托了深邃的人生思考，是苏轼中后期词作中体现其思想转变的重要篇章。

此词创作于苏轼中年时期，具体年份难以确考，但从词中流露的强烈归隐意向和对宦途的疏离感来看，很可能写于其外放地方或遭遇政治挫折之后。苏轼一生仕途坎坷，在新旧党争的漩涡中几经起伏，先后被贬至黄州、惠州、儋州等地。尽管他始终抱有济世之志，但现实的挫败与官场的倾轧，也时常使他萌生退隐之念。江南的太湖流域，自古便是文人隐逸的文化符号（如范蠡、张翰），苏轼对此地心向往之。词中提及的“五湖东”及东汉隐士梁鸿，正是这种文化心理的投射。 这首词的创作，反映了苏轼在儒家入世理想与道家出世情怀之间的深刻矛盾与最终调和。他并非消极避世，而是希望以一种超越政治功利的方式实现人生价值，即在民间、在自然中寻求精神的自由与安宁。词中“不管人间，荣辱与穷通”的宣言，是其“乌台诗案”后思想发生重要转变的体现，逐渐形成了其“超然物外”、“随遇而安”的独特人生哲学。此词可视为苏轼心灵世界的一个缩影，记录了他从执着于外部功业到转向内在精神建构的心路历程。