《喜雨》宋·佚名

沈烟漠漠：形容雨前或雨中水汽弥漫、烟雾沉沉的样子。沈，同“沉”。漠漠，密布貌。

晦平皋：使平坦的水边高地变得昏暗。晦，昏暗。平皋，水边平地。

空濛：细雨迷茫的样子。

出遨：外出游玩。遨，游。

凝膏：指雨水在花瓣上凝聚，如同膏脂。形容雨滴晶莹。

恨曲：指雨声如泣如诉，仿佛带着愁怨的曲调。

鸣溜：指雨水从屋檐滴落的声音。溜，檐水下流。

啼妆：原指女子以粉拭目下，似有泪痕的妆容。此处比喻带雨的小桃花，仿佛含泪的美人。

锦障泥：华美的马鞯，垫在马鞍下，垂于马腹两侧用以挡泥。此处代指骑马。

绿于袍：比青绿色的官袍还要绿。形容雨后芳草鲜嫩碧绿。

沉沉的烟雾弥漫，水边的平地一片昏暗，整日细雨迷蒙，阻碍了外出游玩的兴致。只听得雨点敲打窗纸的细微声响，看见栏杆外花影摇曳，花瓣上凝聚着晶莹的雨滴。那雨声淅淅沥沥，依稀像带着愁怨的曲调，增添了檐溜的鸣响；我怅然远望，那带雨的小桃花，宛如含泪啼妆的美人。何须骑马踏着锦障泥去田间看麦呢？看这门前被雨水滋润过的芳草，已碧绿得胜过我的青袍了。

这首《喜雨》以细腻的笔触描绘了春日喜降甘霖的景象，全诗紧扣“喜”字，却又不直接言喜，而是通过一系列精巧的侧面烘托与感官描写，将诗人内心的欣悦之情含蓄而饱满地传达出来。 诗的开篇“沈烟漠漠晦平皋”，以沉郁的烟雨景象起笔，看似压抑，实则为后文的“喜”蓄势。“尽日空濛阻出遨”点出雨势连绵，虽阻人行，却暗含对雨水充足的欣慰。中间两联是描摹雨景的精华：诗人独坐室内，通过听觉（“窗打纸声闻细点”）和视觉（“槛飘花影见凝膏”）捕捉雨的细微形态，体物入微。雨声被想象为“恨曲”，桃花带雨被喻为“啼妆”，这些拟人化的意象营造，赋予自然景物以人的情感与姿态，使得雨景既生动又富有情韵，在淡淡的愁绪表象下，涌动的是对生命滋润的喜悦。 尾联笔锋一转，由室内转向室外，由微观转向宏观。“何假锦障泥看麦”一句，以反问语气道出无需亲临麦田，便知雨水丰沛、庄稼受益，这是对“喜雨”主题的深化，点明喜雨关乎农事民生。结句“门前芳草绿于袍”，以眼前鲜亮蓬勃的春色作结，一个“绿于袍”的对比，将雨后万物生机勃发的景象推到极致，诗人的喜悦之情也在这片盎然的绿意中得到了最直观、最热烈的抒发。全诗语言清丽，构思巧妙，寓喜悦于静观，融情思于物象，体现了宋代以后诗歌追求理趣与细腻的审美倾向，是一首出色的即景抒情之作。

此诗作者虽已佚名，但从其诗风与内容推断，很可能创作于宋代或宋代以后。这一时期，文人诗歌更加注重日常生活的诗意发掘和内心世界的细腻表达。诗歌题为“喜雨”，直接继承了自《诗经》以来中国文学中“以雨为祥”的农耕文化传统。在古代农业社会，适时适量的雨水直接关系到一年的收成与民生福祉，因此“喜雨”成为诗歌中一个经典主题，杜甫等诗人均有同名佳作。 本诗的创作背景，应是诗人在一个春雨连绵的日子里，因雨困于家中，转而静心观察和感受雨景。诗中流露出的，不仅是对自然美景的欣赏，更深层的是对雨水滋养万物、惠泽农耕的欣慰与喜悦。这种将个人闲情与对民生关怀相结合的情怀，是古代士大夫“民胞物与”思想的体现。同时，诗中“锦障泥”、“袍”等物象，也暗示了作者可能具有一定的士人身份或官宦背景，其喜悦超越了单纯的文人雅趣，包含了更为广阔的社会关切。该诗作为一首流传下来的佚名诗，展现了古代无名诗人高超的艺术造诣，是民间智慧与文人诗艺结合的产物。