《调笑令·含怨》宋·毛滂

调笑令：词牌名，又名《转应曲》、《三台令》，源自唐代酒令，句式短促，节奏明快，多用于描写歌舞、宴饮场景。

含怨：面带幽怨之色，形容歌女的神情。

两颦浅：眉头微蹙。颦，皱眉。浅，形容皱眉的幅度不大，似有若无。

羽髻云鬟：形容女子发髻高耸如云，插着羽毛或玉燕形状的发饰。鬟，环形的发髻。

玉燕：玉制的燕子形发钗。

绿沈香底：指深绿色的沉香木桌案或几案。绿沈，深绿色。

金鹅扇：饰有金色鹅形图案的团扇。

隐隐花枝轻颤：形容女子身体如花枝般微微颤动，姿态轻盈。隐隐，隐约，不明显。

当筵：在宴席之上。

不放红云转：不让（因饮酒或羞涩泛起的）红晕消散。红云，指脸上的红晕。

玉壶春满：双关语。字面指玉壶中盛满了美酒（春，指酒，如“玉壶买春”），深层喻指女子青春正盛，容颜娇美如春色满溢。

她面带幽怨，眉头微微蹙起。高耸如云的发髻上，低垂着玉燕钗。在深绿色的沉香木几案旁，她手持着绘有金鹅的团扇。身影如花枝般隐隐颤动，姿态轻盈。宴席之上，她脸上的红晕不曾消散，那正是青春最盛、容颜最美的时刻，如同玉壶中斟满了醉人的春酒。

这首《调笑令》是毛滂酒筵间即兴之作，以精工细腻的笔触，刻画了一位宴席歌女的形象与情态，展现了宋代文人词婉约绮丽的风格。词作开篇即以“含怨”、“两颦浅”点出女子神情，并非真怒，而是一种娇嗔幽怨的风情，为全词奠定了含蓄朦胧的情感基调。 在人物描写上，词人运用了工笔重彩的手法。从“羽髻云鬟低玉燕”的发饰，到“绿沈香底金鹅扇”的道具与环境，再到“隐隐花枝轻颤”的动态身姿，层层铺陈，色彩鲜明（绿沈、金鹅、红云），质感丰富（玉、香、羽），构建出一幅极具视觉美感的仕女图。尤其是“花枝轻颤”的比喻，将女子的轻盈体态与娇弱美感刻画得入木三分。 词的下片“当筵不放红云转”一句，巧妙捕捉了女子因酒意或羞涩而面泛红霞的瞬间，并赋予其“不放”的主动性，使静态的画面顿时生动起来，充满了宴饮场中的互动感与暖昧氛围。结句“正是玉壶春满”是点睛之笔，运用了双关隐喻的修辞。表面是写酒满玉壶，宴饮正酣；深层则喻指女子正值青春年华，生命与美丽如春酒般醇厚满溢，将物象（酒）与人物（青春）完美融合，意境顿出，余韵悠长。 全词虽为应景之作，但构思精巧，语言凝练华美，在有限的篇幅内完成了对人物外貌、神态、动作乃至内在气韵的传神写照，体现了毛滂作为北宋后期词人在艺术技巧上的成熟与追求。

这首词出自北宋词人毛滂的《调笑令》组词。毛滂（约1055—约1120），字泽民，衢州江山（今属浙江）人。其词风受苏轼、秦观影响，介于豪放与婉约之间，但以清圆明润、婉丽多姿见长，尤其擅长描写酒筵歌席、男女情思。 《调笑令》共八首，分咏崔徽、泰娘等八位佳人或歌女，是典型的酒令著辞，创作于文人雅集、酒宴酬唱之间。北宋中后期，城市经济繁荣，歌妓文化盛行，文人聚会常以词佐欢，即席创作咏妓、赠妓之词蔚然成风。这类作品往往要求才思敏捷，语言精巧，能在短时间内展现作者的文采与情致。 毛滂的这组《调笑令》正是在这样的社会文化背景下产生的。它继承了唐代酒令词短小精悍、节奏明快的特点，又融入了宋代词体日益精巧雅致的艺术追求。词中所描绘的歌女形象，既是宴饮场合的真实写照，也寄托了文人对美好事物与青春时光的欣赏与怜惜，反映了当时士大夫生活与审美的一个侧面。