《家有含笑花开因成三首 其一》宋·李纲

含笑：花名，木兰科含笑属常绿灌木，花朵常半开，状似含笑，香气浓郁。

弄春妍：在春光中展现娇美的姿态。弄，戏弄，引申为展现。妍，美丽。

紫雾：形容含笑花苞或花瓣边缘泛出的紫色光泽，如同笼罩着一层紫色的薄雾。

凝羞：形容花朵含苞待放时，如同女子含羞凝神的样子。

香乍吐：香气刚刚散发出来。乍，刚刚。

颦蹙：皱眉蹙额，这里形容含笑花花瓣微皱、似愁非愁的姿态。

馀态：不尽的神态、风韵。

芍药：一种著名的观赏花卉，常与牡丹并称。

畏阳艳：害怕（在）阳光下的艳丽（与之相比）。这里指芍药在阳光下过于艳丽，反显俗气。

愁红：指芍药花。因其颜色红艳，又带“愁”字，与含笑“颦蹙”之态形成对比。

争敛黛：争相收敛起（自己的）黛眉（指美丽）。黛，古代女子画眉的青黑色颜料，代指眉。

幽姿：幽静、娴雅的姿态。

小嫣然：微微地、美好地一笑。嫣然，笑容美好的样子。

倾下蔡：使下蔡的人倾倒。典出战国楚宋玉《登徒子好色赋》：“嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。”形容女子笑容绝美，魅力极大。下蔡，古地名。此处用以形容含笑花之美令人倾倒。

山间的含笑花在春光中展露娇妍，紫色的光晕巧妙地映衬环绕。它含羞凝神，幽香刚刚吐露，微皱的花瓣带着不尽的风情韵味。艳丽的芍药都畏惧在阳光下争奇斗艳，那所谓的‘愁红’也只能收敛起自己的姿色。而这含笑花幽静娴雅的姿态只是微微一笑，便已足够让见过的人都为之倾倒了。

这首诗是宋代名臣李纲咏物诗中的佳作，以细腻的笔触和丰富的联想，生动刻画了含笑花的独特风姿与神韵。全诗运用了拟人手法，将含笑花完全人格化为一位含羞带怯、风韵天成的绝代佳人。首联“山花弄春妍，紫雾巧映带”从整体环境入手，以“弄”字赋予花灵动的生命感，“紫雾”则渲染出朦胧梦幻的色彩氛围，为“佳人”出场铺设背景。颔联“凝羞香乍吐，颦蹙有馀态”是特写镜头，抓住含笑花“半开”和“微皱”的核心特征，“凝羞”状其含苞之态，“颦蹙”绘其花瓣纹理，精准传神，而“香乍吐”更从嗅觉上丰富了形象，使花之“态”与“香”融为一体，极具感染力。颈联引入著名的芍药作为反衬，说“芍药畏阳艳，愁红争敛黛”，以芍药的艳丽张扬反衬含笑花的幽雅含蓄，在对比中进一步凸显了含笑花不事张扬、内蕴风流的品格，体现了诗人崇尚含蓄蕴藉的审美趣味。尾联“幽姿小嫣然，已复倾下蔡”是全诗的点睛之笔，化用宋玉赋中“嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡”的典故，将花之“小嫣然”与佳人之“倾国倾城”相联系，以极致的夸张收束，将含笑花之美推向了巅峰，赞叹之情溢于言表。整首诗构思精巧，比喻贴切，层层递进，由形入神，不仅写出了含笑花的外在形貌，更深入其精神气质，寄托了作者对幽雅高洁品格的赞赏，是宋代咏物诗中形神兼备的典范之作。

此诗创作于李纲晚年退居福建期间。李纲是两宋之际著名的抗金名臣、政治家，一生力主抗金，屡遭贬谪。宋高宗绍兴年间，他因与主和派政见不合，最终罢相闲居。晚年他寓居福建，远离朝廷纷争，将精力转向著述和自然，写下了大量咏物、写景的诗文。《家有含笑花开因成三首》便是这一时期的作品。含笑花是南方常见的庭院花卉，其名“含笑”与半开微羞的姿态，极易引发文人墨客的联想。李纲在自家院中见到含笑花开，其幽独不争、含蓄内敛的特质，或许正暗合了诗人历经宦海沉浮后淡泊宁静的心境，以及虽遭贬斥却不改其志的高洁人格。因此，他连作三首诗咏赞此花，这第一首尤为集中地体现了他的审美取向与精神寄托。诗中“芍药畏阳艳”的对比，或许也隐含了对朝中那些争权夺利、锋芒毕露者的微讽，而“幽姿小嫣然”的含笑，则是诗人自我形象的某种写照。