《和吴微明疏影横斜水清浅七咏韵 其三》宋·李龙高

倚竹：化用杜甫《佳人》诗“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”句意，形容梅花如佳人般高洁清冷的风姿。

风神：风度神采，指梅花所展现出的超凡脱俗的气质。

不胜情：情意无限，难以承受。形容梅花姿态动人，令人心生无限怜爱。

裁云刻月：形容梅花的花瓣形态精巧，如同裁剪云朵、雕刻月亮而成，极言其轻盈、明丽与工艺之美。

斗轻明：争相展现轻盈与明艳。

澄鲜：清澈、鲜明，形容梅花色泽纯净，气质清新。

祇合：只应该。祇，同“只”。

骚人：诗人，文人。源自屈原作《离骚》，后泛指风雅的文人墨客。

红尘：指世俗的、纷扰的人间世界。

肉眼：凡俗之眼，指缺乏审美眼光和脱俗情怀的世俗之人。

横：横陈，面对。此处有“不屑一顾”之意。

梅花倚靠着翠竹，那清冷的风度神采令人情意无限；它的花瓣精巧得如同裁剪云朵、雕刻月亮，争相展现着轻盈与明艳。这般清澈鲜妍的姿态，只应该让风雅的诗人来珍惜赏识；它才懒得去面对那纷扰红尘中凡俗的眼光呢。

这首咏梅诗是李龙高《和吴微明疏影横斜水清浅七咏韵》组诗的第三首，以精妙的笔触和深刻的寓意，塑造了梅花超凡脱俗、孤高傲世的形象。全诗运用了拟人化与对比衬托的手法，将梅花人格化，赋予其高洁的品性和独立的精神。首句“倚竹风神不胜情”，巧妙化用杜甫诗句，将梅花比作“日暮倚修竹”的佳人，既点出其清冷孤高的外在风姿，又暗示了其内在的坚贞品格，奠定了全诗清雅脱俗的基调。次句“裁云刻月斗轻明”，以极富想象力的比喻，形容梅花花瓣的精巧与色泽的明丽，“裁”、“刻”、“斗”三个动词连用，生动传神，赋予静态的梅花以动态的生机与争胜的意趣，展现了诗人精雕细琢的语言功力。后两句笔锋一转，由外在形态的描绘转入内在精神的揭示。“澄鲜祇合骚人惜”一句，明确了梅花的知音所在——唯有具备高雅情怀的“骚人”方能真正懂得欣赏它的美。这既是对梅花品格的升华，也是对诗人自身及同好者审美情趣的标榜。结句“懒对红尘肉眼横”，以决绝的姿态，将梅花与“红尘”、“肉眼”（即世俗眼光）对立起来，一个“懒”字，尽显其不屑与疏离，强化了梅花孤芳自赏、不媚世俗的傲骨。整首诗托物言志，通过对梅花形象的极致刻画，寄托了诗人自身追求高洁、远离凡庸的精神理想，是宋代咏物诗中遗貌取神的典范之作。

此诗出自宋代诗人李龙高的《和吴微明疏影横斜水清浅七咏韵》组诗。诗题中的“疏影横斜水清浅”出自北宋隐逸诗人林逋的咏梅名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，林逋此句一出，便成为咏梅的千古绝唱，后世诗人常以此为题或韵脚进行唱和，形成了独特的文学现象。吴微明（生平不详）当是李龙高的诗友，其原作已佚。李龙高这组和韵诗共七首，均围绕梅花主题展开，从不同角度咏赞梅花的品格与风姿。宋代是咏物诗高度发展的时期，尤其是咏梅诗，数量空前，且被赋予了深厚的道德与人格寓意。梅花凌寒独放、清香幽远的特性，与宋代士大夫所推崇的内省、坚贞、清高的人格理想高度契合。李龙高此诗正是在这样的文化背景下创作，它不仅是与友人的艺术酬唱，更是借梅花这一经典意象，抒发自身不流于俗、追求精神超脱的志趣，体现了宋代文人诗尚理趣、重寄托的创作特点。