《谢池春》宋·李之仪

谢池春：词牌名，又名《风中柳》、《玉莲花》等。

烟雨池塘：细雨迷蒙中的池塘。

绿野乍添春涨：绿色的原野因为春雨而水位上涨。

凤楼：指华美的楼阁，常指女子居所。

珠帘卷上：卷起珠帘，向外眺望。

金柔玉困：形容女子体态娇柔慵懒，如金玉般珍贵而柔弱。

舞腰肢相向：形容女子腰肢纤细，舞姿相对。

似玉人、瘦时模样：像美人清瘦时的样子。

离亭别后：在送别的长亭分别之后。

阳关：指《阳关曲》，即王维《送元二使安西》，后成为送别曲的代称。

对青春、翻成怅望：面对大好春光，反而变成了惆怅的遥望。

重门静院：一道道门后的寂静庭院。

度香风屏障：香气随风飘过屏风。

吐飞花、伴人来往：柳絮（或落花）飞舞，伴随着人的来去。

细雨迷蒙笼罩着池塘，绿色的原野因春水上涨而焕然一新。华美的楼阁高耸，珠帘已被卷起。那娇柔慵懒的女子，腰肢纤细，相对而舞。她的身姿，就像美人清瘦时的模样。自从在离别的长亭分手后，试问还有谁在唱那送别的《阳关曲》？面对这大好的青春时光，反而化作了无尽的惆怅遥望。一道道门后的庭院寂静无声，只有香气随风飘过屏风。那飞舞的柳絮，仿佛在陪伴着人的来去行踪。

李之仪的这首《谢池春》是一首典型的婉约词，以细腻的笔触描绘春景，并借景抒发离愁别绪。上片写景，由远及近，从“烟雨池塘”、“绿野春涨”的广阔春色，聚焦到“凤楼”、“珠帘”内的佳人。词人运用拟人化和比喻手法，以“金柔玉困”形容女子体态的娇贵与慵懒，又以“似玉人、瘦时模样”将舞动的柳枝比作清瘦的美人，意象新奇而贴切，将无情的自然景物赋予了人的情感与形态，体现了移情于物的高超技巧。 下片转入抒情，通过“离亭别后”、“阳关谁唱”的设问，直接点明离别主题。大好春光（“对青春”）非但不能带来欢愉，反而“翻成怅望”，形成强烈的情感反差，深刻揭示了主人公内心的孤寂与失落。结尾“重门静院，度香风屏障。吐飞花、伴人来往”，以动衬静，在寂静的庭院中，唯有飞花（柳絮）无声地飘舞、陪伴，更烘托出环境的空寂和人物心境的落寞。飞花的“伴人来往”，实则反衬出无人相伴的凄凉，余韵悠长。全词语言清丽，意境幽深，情感表达含蓄蕴藉，是宋代婉约词中情景交融的佳作。

这首词的创作背景与李之仪的个人经历密切相关。李之仪，北宋词人，字端叔，自号姑溪居士。他的一生仕途坎坷，曾受知于苏轼，是“苏门”文人集团成员之一。北宋中后期，党争激烈，李之仪也因卷入政治纷争而屡遭贬谪，人生漂泊，饱尝离愁别苦。此词很可能作于他某次宦游或贬谪途中，面对春日美景，触景生情，思念远方的亲人或友人。词中“离亭别后”的感慨，既可能是具体的某次送别，也融入了其人生中多次聚散离合的普遍体验。 此外，北宋词坛婉约词风盛行，李之仪的词作也深受此风影响，擅长以细腻的笔触写景抒情。这首《谢池春》正是其婉约词风的体现，通过对春日景物的精致描绘和离愁别绪的婉转抒发，反映了宋代文人在特定历史环境下细腻幽微的内心世界与审美情趣。