《朝中措·赠别》宋·李吕

朝中措：词牌名，又名《照江梅》、《芙蓉曲》等。

凌波：形容女子步履轻盈，语出曹植《洛神赋》‘凌波微步，罗袜生尘’。

藕香残：指荷花凋谢，香气消散，点明时节为夏末秋初。

银烛：明亮的蜡烛。

夜生寒：夜晚生出寒意，既写天气转凉，也烘托离别的凄凉心境。

两点眉尖新恨：指眉头紧锁，凝聚着因离别而生的新愁。

遥山：远山，常用来形容女子秀美的眉毛。此处‘谁画遥山’意指离别后无人为她描画眉妆，暗含思念与孤独。

南楼皓月：南楼上的明月。南楼常为赏月之所，此处代指双方所在之地。

一般瘦影：一样的清瘦身影。既指月影清瘦，也暗喻人因相思而消瘦。

两处凭阑：两人分隔两地，各自倚栏望月。

莫似桃花溪畔：希望不要像桃花溪边的落花。

乱随流水人间：胡乱地随流水飘散到尘世各处。比喻离别后各自飘零，命运不由自己掌控。

庭院中，曾见她步履轻盈走过，如今荷花凋零香气已残。银烛高照的夜晚，独自一人更觉清寒。眉头紧锁，凝聚着离别新添的愁怨，自你走后，还有谁能为我描画那远山般的眉弯？南楼之上，明月皎洁，映照着你我一样清瘦的身影，两人却分隔两地，各自倚栏望月兴叹。但愿我们的命运，不要像那桃花溪畔的落花，胡乱地随波逐流，散落在纷乱的人间。

这首《朝中措·赠别》是宋代词人李吕的一首婉约词，以细腻的笔触和深婉的意境，抒发了离别之际的愁绪与对未来的殷切祈愿。词作上片从眼前实景落笔，‘凌波庭院藕香残’既点明离别时节，又以‘凌波’这一典故意象唤起对伊人昔日风采的记忆，与‘藕香残’的凋零现状形成对比，奠定了全词凄清感伤的基调。‘银烛夜生寒’进一步渲染环境，一个‘寒’字，既是生理感受，更是心理投射，将离别的孤寂凄冷具象化。‘两点眉尖新恨，别来谁画遥山’巧妙化用‘张敞画眉’的典故，以眉写愁，以无人画眉写别后孤寂，情感表达含蓄而深挚。 下片转入虚写与祈愿。‘南楼皓月，一般瘦影，两处凭阑’是词作的艺术升华之处。词人运用空间对举（两处）与意象叠加（月、影、人），将分隔两地的相思之情，通过共望一轮明月联系起来。‘一般瘦影’一语双关，既写月影清瘦，更写人因相思而形销骨立，意境空灵而情意绵长。结尾‘莫似桃花溪畔，乱随流水人间’则笔锋一转，以桃花随流水比喻身世飘零，发出深沉的感慨与恳切的祝愿。这既是比兴手法的娴熟运用，也体现了词人对命运无常的隐忧和对情缘能够自主的渴望，使离愁别绪上升到了对人生际遇的哲思层面。全词语言清丽，构思精巧，情感由实入虚，由个人愁绪拓展至人生感慨，展现了宋代婉约词深婉含蓄、韵味悠长的典型风格。

这首词的创作背景与宋代士人的羁旅生涯和情感生活密切相关。作者李吕，字滨老，一字东老，邵武军光泽（今属福建）人。他生活在南宋时期，虽四十岁即弃科举，但一生交游广泛，常有羁旅行役或与友人、亲人离别之时。词题明确为‘赠别’，当是为送别一位关系亲密的友人（或红颜知己）而作。宋代城市繁荣，文人雅集、歌酒酬唱频繁，但宦游、谋生等原因也导致离别成为常态，催生了大量优秀的送别词。 此词中‘南楼’‘凭阑’等意象，暗示了离别场景可能发生在某处楼阁或馆驿。‘谁画遥山’的闺怨口吻，则表明赠别对象很可能是一位女子，或是词人以女子口吻代拟的相思之辞，这在宋词中颇为常见，反映了当时文人与歌妓、艺人间密切的文化交往。词中流露出的对‘乱随流水人间’命运的担忧，也隐约折射出南宋时期社会动荡、个人命运难以自主的时代氛围。作品收录于李吕的《澹轩集》词卷，是其婉约词风的代表作之一。