《生查子·春情》宋·晏几道

生查子：词牌名，原为唐教坊曲，双调四十字，上下片各四句两仄韵。

小桃小杏：指初春时节刚刚绽放的桃花和杏花，用“小”字突出其娇嫩、初生的状态。

和雨和烟瘦：在细雨和薄雾中显得清瘦。‘和’，伴随之意。‘瘦’字拟人，形容花朵在烟雨中纤弱、稀疏的姿态。

点燕脂：涂抹胭脂。燕脂，即胭脂。此处指花朵并非人工涂抹的艳丽红色。

素面偏宜酒：素净的面容（指花朵本色）反而更适合饮酒观赏。‘宜酒’，指适合在饮酒时欣赏。

惯伤春：总是为春天的逝去而感伤。‘惯’，习惯，常常。

闲时候：闲暇的时光。

画眉人：原指为女子画眉的丈夫或情人，典出《汉书·张敞传》。此处指词中女子的心上人。

双蛾斗：指女子精心描画的双眉，要与（心上人）比美或争胜。‘蛾’，蛾眉，女子细长弯曲的眉毛。‘斗’，比试，争胜。

小小的桃花和杏花泛着红晕，在蒙蒙细雨和淡淡烟霭中显得格外清瘦。这并非人工涂抹的胭脂色，而是天然素净的面容，正适合在饮酒时细细观赏。我啊，也总是习惯为春天的流逝而感伤，可惜这感伤偏偏发生在无所事事的闲暇时候。正需要那位为我画眉的意中人，来与我精心描画的双眉一比高下，共度这美好春光。

这首《生查子·春情》是北宋词人晏几道的一首婉约词作，以春日花事为引，巧妙勾连自然景物与闺中情思，展现了词人细腻深婉的艺术风格。上片写景，开篇“小桃小杏红，和雨和烟瘦”便以拟人手法赋予春花以人的情态，“小”字见其娇嫩，“瘦”字传其风神，在烟雨迷蒙中勾勒出一幅清丽而略带愁绪的春景图。“不是点燕脂，素面偏宜酒”两句，进一步以美人素面比喻花色天然，既赞美了春花本色之美，又暗含了饮酒赏花的雅兴，体现了宋代士大夫的审美情趣。下片转入抒情，“也是惯伤春，可惜闲时候”直抒胸臆，将伤春情绪与个人“闲”时的心境结合，流露出一种淡淡的、无所依托的闲愁。结尾“正要画眉人，与作双蛾斗”是全词情感的升华，由景及人，由春愁转入闺情，巧妙化用“张敞画眉”的典故，表达了女主人公对爱情的渴望与期待。“斗”字用得尤为精妙，既写出了女子欲与心上人嬉戏、比美的娇憨情态，又使全词在伤春的底色上，增添了一抹活泼亮色和甜蜜的期盼。整首词语言清丽，构思精巧，情感表达含蓄蕴藉，从惜花到伤春，再到怀人，层层递进，自然流转，充分体现了晏几道词“淡语皆有味，浅语皆有致”的艺术特色，是宋代婉约词中一首情景交融、意趣盎然的佳作。

此词创作于北宋时期，作者晏几道是著名词人晏殊的幼子。晏几道虽出身相门，但性情孤傲，不慕权贵，一生仕途坎坷，家道中落，其词多追忆往昔繁华、感伤人生聚散、抒写男女情爱。这首《生查子·春情》正是其中年以后的作品，反映了他生活境遇转变后，内心细腻敏感的情思。北宋社会相对安定，士大夫阶层生活优渥，有大量闲暇时光用于宴饮酬唱、赏花吟月，伤春悲秋成为文人词中常见的主题。晏几道继承了其父晏殊词风中的婉约含蓄，又融入了自身身世飘零的感伤，使得他的情词在旖旎中常带有一丝清愁。词中“惯伤春”、“闲时候”等语，既是对春日易逝的普遍感慨，也可能暗含了词人自身怀才不遇、时光虚度的无奈。而“画眉人”的期盼，则寄托了对于美好情感与知音伴侣的向往，这在某种程度上也是其现实孤独心境的一种艺术补偿。该词收录于晏几道的词集《小山词》中，是其描写春情闺思的代表作之一。