《谒金门·夜梦一女子引扇求字》南唐·冯延巳

谒金门：词牌名，原为唐教坊曲名，双调四十五字，上下片各四仄韵。

引扇求字：在梦中，一位女子手持团扇，请求题写诗词。

花树树：形容繁花满树，重重叠叠的景象。

胭脂红雨：比喻被风吹落的红色花瓣，如同红色的雨。胭脂，代指红色。

将谓：本以为，以为。

绣户：装饰华美的门户，多指女子的闺房。

竹坞：四周长有竹子的山坞或庭院。

凝伫：凝神久立，若有所思的样子。

漠漠：弥漫、密布的样子。

红楼飞絮：从华美的楼阁中飘出的柳絮。红楼，常指富家女子的居所。

划踏袜儿：划，同“剗”，光着，只穿着。踏袜儿，指只穿着袜子行走。

垂手处：指女子垂手站立的地方。

繁花缀满枝头，风儿吹落胭脂般的红雨。本以为情郎会来推开绣门，却只有暖风轻轻摇动着竹坞。睡醒后，她倚着栏杆凝神久立，只见红楼外柳絮漠漠纷飞。她光着袜儿垂手站立的地方，隔着溪水，传来黄莺成双成对的呢喃细语。

这首《谒金门》是南唐词人冯延巳的一首闺怨词，以梦境与现实交织的手法，刻画了一位女子春日怀人的幽微心绪。词的上片以梦境开篇，“花树树。吹碎胭脂红雨”两句，以秾丽之笔描绘出春深花落的绚烂图景，既点明了时令，又以“红雨”这一凄美意象暗喻了美好时光的流逝与女子青春的感伤。紧接着，“将谓郎来推绣户”一句，将女子在梦中期盼情郎的急切心理刻画得惟妙惟肖，然而“暖风摇竹坞”的现实回应，却以景结情，用无情的风摇竹动，反衬出期待的落空，形成了强烈的心理落差。 下片转入现实场景。“睡起栏干凝伫”承上启下，从梦境回到清醒后的怅惘，一个“凝伫”生动勾勒出女子失神独立的孤寂形象。“漠漠红楼飞絮”则进一步渲染环境，弥漫的飞絮既是暮春实景，也象征着愁绪的纷乱与无着。结尾两句尤为精妙，“划踏袜儿垂手处。隔溪莺对语”，通过一个细节特写——女子未及穿鞋便急切出户，以及一个反衬手法——隔溪黄莺成双成对的欢快鸣啭，将女子内心的孤寂、期盼与失落，在无言的动作与有声的对比中推向高潮，含蓄隽永，余韵悠长。全词语言清丽婉转，意境深美闳约，充分体现了冯延巳词“深美闳约”的艺术特色，对后世婉约词风影响深远。

此词为南唐著名词人冯延巳所作。冯延巳（903年—960年），字正中，仕于南唐中主李璟时期，官至宰相。他身处五代十国的动荡时期，南唐偏安一隅，虽经济文化繁荣，但国势渐衰，外部压力日增。这种时代氛围投射到其词作中，便形成了一种“忧生念乱”的深沉底色，即使是在描写闺情春怨的作品里，也常常蕴含着一种难以言说的惆怅与不安。 词题“夜梦一女子引扇求字，为书小阕”，点明了此词源于一个富有诗意的梦境。这种记梦填词的创作方式，在唐宋文人中颇为流行，它模糊了现实与幻想的界限，为词人提供了更自由的情感表达空间。冯延巳作为南唐词坛的领袖，其词虽多写闺情离思、伤春悲秋，但往往能超越具体情事，触及人类普遍的情感体验与生命意识。这首词正是借女子春日怀人的幽怨，寄托了词人自身对美好事物易逝、人生期盼常空的生命感悟，反映了乱世文人内心深处的彷徨与忧伤。