《木兰花/玉楼春 其二》宋·欧阳修

木兰花/玉楼春：词牌名。此二词牌格律相同，常通用。

闲却花时候：辜负了百花盛开的春天。闲却，闲置、辜负。

小阁幽窗：指女子居住的幽深闺房。

南浦：古诗词中常指送别之地，语出《楚辞·九歌·河伯》“送美人兮南浦”。

梦还空：梦境成空，指思念的人并未归来。

初月西楼眉也皱：初升的弯月挂在西楼，形状如同女子紧皱的眉头。

马嘶门前柳：化用典故，古人常折柳赠别，马嘶于门前柳下，暗示离人归来或送别场景。

脉脉盈盈：形容女子含情凝视、仪态美好的样子。语出《古诗十九首》“盈盈一水间，脉脉不得语”。

心头有事：心中藏着心事，指思念之情。

面上看谁真个瘦：从面容上就能看出谁真的因相思而消瘦了。

整个春天都辜负了赏花的好时节，独自一人长久地守在幽窗小阁之中。晴云飘过南浦，梦境终究成空；弯月初升西楼，形状也似我紧皱的眉头。不知何日才能听到门前柳树下传来马儿的嘶鸣？那是在我们含情脉脉、盈盈相见之后啊。心中的思念之情不难知晓，看看面容，就知道谁真的为伊消得人憔悴了。

这首词是欧阳修婉约词风的代表作之一，以细腻的笔触刻画了一位闺中思妇的幽怨情怀。上片以“闲却花时候”起笔，奠定了全词伤春怀人的基调。“小阁幽窗长独守”一句，通过环境描写烘托出主人公的孤寂。“晴云南浦梦还空”巧妙运用典故与意象，“南浦”暗示离别，“梦空”直抒失望，虚实结合。“初月西楼眉也皱”则运用了拟人与比喻的复合手法，将新月比作愁眉，新月之形与愁眉之态、自然之物与人物之情浑然一体，是情景交融的妙笔。下片“马嘶何日门前柳”以问句形式，表达对离人归来的殷切期盼，化用折柳赠别之典，含蓄隽永。“脉脉盈盈相见后”是对未来重逢场景的美好想象，与现实的孤寂形成鲜明对比。结尾二句“心头有事不难知，面上看谁真个瘦”，语言直白却情深意切，将内在的“心事”外化为可见的“消瘦”，是直抒胸臆的写法，与柳永“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”有异曲同工之妙，深刻揭示了相思的煎熬。全词结构严谨，从现实孤守到梦境成空，再到期盼重逢，最后点明愁因，情感脉络清晰，语言清丽深婉，充分体现了北宋前期词坛对五代花间词风的继承与发展。

此词创作于北宋仁宗时期，具体年份不详。欧阳修作为一代文宗，其词作虽不及诗文那样以“载道”为主，却充分展现了其情感世界的另一面。北宋初期，词仍被视为“小道末技”，多用于酒宴歌席，描写男女情爱、离愁别绪。欧阳修的一部分词作延续了五代以来以冯延巳、晏殊为代表的婉约词风，擅长刻画细腻深微的情感。这首《木兰花》很可能是在这样的文学氛围中创作而成，或为代闺中女子立言，或融入了作者自身某种人生体验。词中“南浦”、“门前柳”等意象的运用，表明它继承了《楚辞》及唐代诗词的离别文学传统。同时，欧阳修身处政坛，屡经宦海浮沉，词中那种幽独的等待与期盼，或许也隐约折射出其政治生涯中某种期待与失落的复杂心绪。此词收录于《六一词》及《全宋词》中，是研究欧阳修词作风格及北宋前期词坛风貌的重要作品。