《湖屿》宋·陈造

湖屿：湖中的岛屿。屿，小岛。

泛洞庭：在洞庭湖上泛舟。洞庭，指洞庭湖，位于湖南北部。

白波大如屋：形容波浪巨大，像房屋一样高耸。

水天两相际：水与天在远处相接。际，交界处。

渺渺浸坤轴：形容水面广阔无边，仿佛浸没了大地。渺渺，辽阔无边的样子。坤轴，古人想象中的地轴，代指大地。

掀簸：颠簸摇晃。

呕眩：因颠簸而恶心、头晕。

篷底伏：趴在船篷底下。

缒船宿：系住船只，停泊过夜。缒，系、拴。

濯泥土足：洗去脚上的泥土。濯，洗。

东湖：此处可能指诗人当时所在的湖泊，或泛指东方的湖泊。

江脉自弦蓄：形容湖水如弓弦般弯曲，又深蓄其中。弦蓄，像弓弦一样弯曲蓄积。

烟雨相吐吞：烟雨在湖面上弥漫、聚散。吐吞，形容云雾缭绕、时隐时现的样子。

几席染湖渌：桌案坐席仿佛都染上了湖水的碧绿。几席，泛指坐卧之具。渌，清澈的水。

汀洲：水边平地，小洲。

红白花：泛指各种颜色的花。

凫鹜：野鸭和家鸭。泛指水鸟。

横流溢四海：比喻世事动荡，如洪水泛滥于天下。

未暇较吴蜀：无暇去计较吴、蜀等地的纷争。吴蜀，三国时期的吴国和蜀国，代指世间的纷争。

骇我时世情：时局的动荡让我感到惊骇。

风波戒平陆：告诫自己，风波（祸乱）也可能发生在平坦的陆地上。戒，警惕、防备。平陆，平坦的陆地。

昔日我曾泛舟洞庭湖，白浪滔天如屋宇高耸。水天相接处一片苍茫，仿佛大地都被这浩瀚浸没。小舟在风浪中剧烈颠簸，我晕眩难忍只能蜷伏在船篷之下。忽然发现一座岛屿，便急切地想系船停泊，在此过夜。西归之后，惊魂甫定，暂且洗去脚上的泥土。如今这东湖一方之地，江水如弦般蜿蜒蓄积。烟雨在湖面吞吐弥漫，连我的几案坐席都仿佛染上了湖水的碧绿。汀洲上开着红白相间的花朵，水鸟与野鸭在其中自在游弋。想到世事如洪水横流四溢，我已无暇去计较吴蜀之争。这动荡的时局让我心惊，需时时警惕：风波祸乱，未必只在江湖，也可能发生在平坦的陆地之上。

《湖屿》是南宋诗人陈造的一首五言古诗，通过对比昔日洞庭湖的惊涛骇浪与眼前东湖的宁静秀美，抒发了对动荡时局的深切忧虑与对安宁生活的向往，体现了宋诗说理与写景抒情相结合的特点。全诗可分为前后两部分，结构清晰，对比强烈。前半部分以“我昔泛洞庭”领起，用“白波大如屋”、“水天两相际”等夸张比喻，生动再现了洞庭湖的壮阔与凶险，“掀簸”、“呕眩”等词更将行舟的艰难与个人的狼狈刻画得淋漓尽致。而“忽然得岛屿”的转折，则流露出绝处逢生的庆幸与对安稳的渴望。后半部分笔锋一转，描绘“东湖一席地”的平和景象。“烟雨相吐吞”写其朦胧之美，“汀洲红白花”绘其明丽之色，“游泳杂凫鹜”状其生机之趣，语言清新，意境闲适，与前文的惊险形成鲜明对照。然而，诗人并未沉溺于眼前的宁静，结尾四句“横流溢四海……风波戒平陆”笔力陡健，由景入理，将自然界的“风波”巧妙引申为社会时局的动荡，并发出深刻的警示：祸乱无处不在，即使身处“平陆”亦不可掉以轻心。这种卒章显志的手法，使诗歌的意蕴超越了单纯的景物描写，升华为对人生与时代的哲理思考，展现了南宋士人在国势飘摇中的普遍心态与忧患意识。

陈造（1133-1203），字唐卿，号江湖长翁，高邮（今属江苏）人。南宋孝宗淳熙二年（1175）进士，曾任繁昌尉、定海知县等地方官。他生活在南宋中期，其时宋金对峙，虽有过短暂的和平（如隆兴和议后），但边境冲突与朝廷内部的主战主和之争从未停息，社会并不太平。陈造为官颇有政声，关心民瘼，其诗多反映现实。这首《湖屿》的创作具体年份不详，但从诗中“骇我时世情”等句透露的深沉忧虑来看，很可能作于他目睹或亲身经历某种社会动荡或政治风波之后。诗人借由两次截然不同的泛湖经历——一次是自然界的惊涛骇浪（洞庭），一次是相对平和的人工或自然湖泊（东湖）——作为隐喻。前者的凶险体验，既是真实的旅行记忆，也可能暗指仕途或人生中的艰难险阻；而后者的宁静，则可能代表了他暂时获得的安定生活或内心对平静的渴望。然而，尾联的警句表明，这种安宁是脆弱且需要警惕的，外部的“风波”（战乱、政争、社会危机）随时可能侵入。这深刻反映了南宋士大夫在偏安一隅的格局下，既享受江南山水之乐，又无法摆脱对国运的深层焦虑的矛盾心理。