《扇子诗 其三》宋·李石

扇子诗：一种以扇面为题材或载体创作的诗歌，多为题画诗或即景小诗，风格清新短小。

芳草：香草，泛指春天茂盛美好的青草。

递春风：传递着春风。一个“递”字，将春风拟人化，仿佛芳草是春风的使者。

三山：此处并非指传说中的海上三仙山，而是指园林或庭院中堆砌的假山，或泛指山石。

桂丛：桂树丛。桂树常象征高洁、清雅。

柳条随驾绿：柳条仿佛追随着帝王的车驾而变得翠绿。“驾”可指帝王车驾，暗示此诗描绘的可能是皇家园林或宫廷春色。

花蕊上林红：花朵在上林苑中绽放出红色。“上林”即上林苑，汉代著名的皇家园林，后世常借指皇家园林或华丽的园林。

芬芳的青草在传递着和煦的春风，玲珑的假山旁挺立着清雅的桂树丛。柔嫩的柳条仿佛追随着御驾而染上翠绿，娇艳的花蕊在皇家园林中绽放出片片鲜红。

《扇子诗 其三》是宋代诗人李石的一首精巧的五言绝句，属于题画或即景咏物的小品。全诗以春日皇家园林为背景，通过四个精巧的镜头，描绘出一幅生机盎然、富丽堂皇的宫廷春景图。 首句“芳草递春风”，开篇即点明春意，一个“递”字运用了拟人手法，将无形的春风写得有情有义，仿佛是由芳草接力传递而来，构思新颖，动感十足。次句“三山立桂丛”，由地面的芳草转向山石与树木，“立”字赋予假山与桂丛一种挺拔、静穆的姿态，与首句的流动感形成对比，画面层次丰富。 后两句“柳条随驾绿，花蕊上林红”，巧妙点明了场景的特殊性——“上林”即皇家园林。柳条“随驾”而绿，花蕊因“上林”而红，这里运用了双关与烘托手法。一方面，柳绿花红是自然现象；另一方面，又暗示这一切繁华美景仿佛都是为了迎合帝王、装点宫苑而生，暗含了对皇权与盛世气象的颂扬。色彩上，“绿”与“红”对比鲜明，与“芳草”、“春风”、“桂丛”共同构成了一幅色彩明丽、生机勃勃的春日画卷。 整首诗语言凝练，意象选取典型（芳草、春风、假山、桂树、柳条、花蕊），构图讲究远近、动静、色彩的搭配。虽为小品，却能在方寸之间展现开阔的意境和精巧的构思，体现了宋代文人细腻的审美情趣和善于从细微处着笔的创作特点。

这首诗出自宋代文人李石的《扇子诗》组诗。李石（约1108-1181），字知几，号方舟，资州（今四川资中）人。南宋绍兴二十一年（1151年）进士，历官大学博士、成都路转运判官等。他博学多才，工诗词，善书画。 扇子诗是宋代流行的一种诗歌形式，常题写于扇面之上，或咏扇面所绘之景，或即兴抒怀。这类诗通常篇幅短小，语言精炼，意境清新，要求作者在有限的篇幅内展现巧思。此诗创作的具体年份不详，但从其描绘的“上林”（皇家园林）景象和“随驾”等用语来看，可能作于李石在朝为官期间，描绘的是宫廷或皇家苑囿的春日景色，带有一定的应制诗色彩，即应皇帝之命或描绘宫廷生活的诗歌，风格上追求华美工整，以颂扬太平盛世。 宋代宫廷文化生活丰富，赏花、游园是常事，文人墨客常以此为题吟咏。此诗正是这一文化背景下的产物，通过精致的笔触，反映了南宋初期宫廷园林的雅致与春日的繁华，也寄托了作者对美好春光的欣赏与对朝廷的礼赞。