《扇子诗 其六十四》宋·李石

扇子诗：宋代诗人李石创作的一组七言绝句，共一百首，此为第六十四首。因诗题均以“扇子诗”为名，故称。

烟雨青丝：形容细雨如丝，迷蒙如烟，笼罩着楼阁。青丝，既指雨丝，也暗喻柳丝。

百尺楼：泛指高楼，形容楼阁高耸。

江南树树拂人头：描绘江南树木繁茂，枝条低垂，仿佛要拂过行人的头顶。

藏樽处：藏酒、饮酒的地方。樽，古代盛酒器。

黄鷅鹠：即黄鹂，又名黄莺、仓庚，鸣声婉转动听。鷅鹠（lì liú），黄鹂的古称。

细雨如丝，烟雨迷蒙，笼罩着那百尺高楼；江南的树木郁郁葱葱，枝条低垂，仿佛要拂过行人的头顶。这里哪里是适合藏酒畅饮的幽静之处呢？只听得醉意朦胧中，传来一声黄鹂清脆的啼鸣。

李石的这首《扇子诗》以简练的笔触勾勒出一幅烟雨江南的写意画，并借景抒怀，表达了诗人闲适中略带疏狂的心境。前两句写景，“烟雨青丝百尺楼”以“烟雨”和“青丝”两个意象叠加，营造出空灵迷蒙的意境，高楼在雨雾中若隐若现，极具画面感。“江南树树拂人头”则从仰视高楼转为平视近景，以拟人化的手法写树木之繁茂与亲近，充满生活情趣，展现了江南特有的温润与生机。这两句对仗工整，色彩清雅，共同构成了一幅典型的江南水墨图卷。后两句转入抒情与议论。“此间岂是藏樽处”似在自问，又似在调侃，表面说此地并非僻静饮酒之所，实则暗示诗人内心对超脱尘俗、自在逍遥的向往。结句“醉里一声黄鷅鹠”最为精妙，诗人并未直接描写饮酒场面，而是以“醉里”二字点出微醺状态，随即以一声清脆的黄鹂啼鸣收束全诗。这声鸟鸣，既是现实景物的点缀，打破了画面的静谧，增添了生机；更是诗人内心情感的投射与触发，或许在酒意朦胧中，这声啼鸣勾起了他的某种思绪或感慨，言有尽而意无穷。全诗语言清新自然，意境空灵悠远，在尺幅之间融写景、抒情、议论于一炉，体现了宋代文人诗追求理趣与韵味的审美倾向，是扇子诗组诗中颇具代表性的一首。

李石（约1108-1181），字知几，号方舟，资州（今四川资中）人。南宋文学家、学者。高宗绍兴二十一年（1151年）进士，历任大学博士、成都府学官等职。他博学多才，著述丰富，尤以文学见长。《扇子诗》一百首是其代表性的诗歌作品，创作时间应在其中晚年，可能与其在江南一带的仕宦或游历经历有关。宋代是题画诗和组诗创作极为繁荣的时期，诗人常就某一物件（如扇、屏风）或同一主题连续创作，以锻炼诗才、抒写性灵。李石的《扇子诗》正是在这种风气下产生的。这组诗题材广泛，或咏物，或写景，或抒怀，或说理，风格多样，语言精炼，充分展现了诗人的才情与哲思。本诗所描绘的烟雨江南景象，可能与诗人任职或游历江浙地区的见闻感受相关。南宋时期，江南经济文化高度发达，士大夫阶层追求雅致的生活情趣和内心的精神超越，诗歌创作也倾向于表现细腻的景物观察和含蓄的人生感悟。此诗正是在这样的时代文化氛围中，以扇面小品般的精致笔法，捕捉并定格了一个充满诗意的瞬间。