《扇子诗 其六》宋·李石

扇子诗：宋代流行的一种题写在扇面上的诗，多为即兴小品，风格清新隽永。

拍拍：形容江水轻轻拍打岸边的声音和动态。

浴鹅儿：指在水中嬉戏的鹅雏，点明时节为初春。

一夜潮生：指春潮在夜间悄然上涨。

水渐肥：用拟人手法形容春水因潮涨而变得丰盈、宽阔。

画舫：装饰华美的游船。

桃叶渡：原为南京秦淮河畔的古渡口，因东晋王献之在此作歌送别爱妾桃叶而闻名，后常泛指渡口或情人送别之地。

彩桥：可能指装饰华丽的桥，或指雨后彩虹般的桥影。

柳花飞：指柳絮飘飞，是暮春时节的典型景象。

春日的江水轻轻拍岸，鹅雏在水中嬉戏。一夜春潮涌动，江水渐渐变得丰盈。装饰华美的游船正要驶过那桃叶古渡，而处处彩桥之畔，洁白的柳絮正随风漫天飞舞。

这首《扇子诗》是宋代诗人李石的一首春日即景小品，以精炼的笔触勾勒出一幅生动明丽的江南春江图。全诗四句，分别从不同角度捕捉春的讯息，意象清新，构图精巧。 首句“春江拍拍浴鹅儿”，从听觉（“拍拍”）与视觉（“浴鹅儿”）入手，以江水轻拍和雏鹅嬉戏的细节，点出初春的生机与暖意，动静结合，充满生活情趣。次句“一夜潮生水渐肥”，以“一夜”写春潮之迅疾无声，以“肥”字拟人化地形容春水之丰沛，用字新奇传神，体现了宋诗炼字的特色。 后两句将视线转向人文活动与自然风物的交织。“画舫正将桃叶渡”，引入“桃叶渡”这一蕴含历史与爱情典故的地名，为画面增添了文化韵味与浪漫遐想，而“正将”二字又赋予画面一种进行时的动态感。末句“彩桥随处柳花飞”，以“彩桥”点缀，以“柳花飞”作结，漫天飞舞的柳絮既是暮春的标志，又营造出一种迷离、轻柔、梦幻般的意境，与前面江水的丰盈、画舫的华美形成色彩与质感上的丰富层次。 整首诗语言明快，色彩鲜明（春江、鹅黄、画舫、彩桥、柳白），意境开阔而又不失细腻。它不直接抒情，而是通过一系列富有季节感和画面感的意象并置，让读者自行感受春日的美好与时光的流转，充分展现了扇面诗作为文人雅趣载体的小品特质与含蓄之美。

《扇子诗》是宋代诗人李石创作的一组诗歌，原题于扇面之上，属于典型的文人即兴题咏之作。李石（约1108-1181），字知几，号方舟，资州（今四川资中）人。南宋绍兴二十一年（1151年）进士，历任大学录、大学博士、成都路转运判官等职。他博学多才，著述丰富，在经学、文学上均有建树。其诗风受苏轼影响，清新流畅，善于捕捉日常景物中的诗意。 宋代是文人画和题跋艺术高度发展的时期，在扇面、屏风等器物上题诗作画成为士大夫阶层流行的风雅活动。这类“扇子诗”往往即景生情，信手拈来，篇幅短小，但要求意境完整、语言精妙。此诗创作的具体时间地点已不可考，但从内容描绘的“春江”、“画舫”、“桃叶渡”、“柳花”等意象来看，很可能作于江南水乡的春日。诗中化用“桃叶渡”典故，也反映了宋代文人对六朝文化的追慕与继承。整组《扇子诗》体现了南宋士人在偏安一隅的格局下，对自然风物和生活细节的细腻观察与审美玩味。