《东湖春日》宋·张舜民

东湖：此处应指宋代汴京（今河南开封）城东的游览胜地，非今武汉东湖。

游女：出游的女子。

驻香车：停下装饰华美的车子。香车，古代对妇女所乘之车的雅称。

鞦韆：即秋千。

花阴乱：形容秋千荡起时，花影随之摇曳纷乱。

蹴鞠：中国古代的一种足球运动，用以练武、娱乐。

孤高：形容蹴鞠被高高踢起。

柳带斜：柳条如丝带般斜垂。

真得所：真的找到了适宜的处所，形容小鱼在水中自由自在。

故园：故乡，家园。

极目：用尽目力远望。

飞魂：心神飞驰，形容思乡心切。

逐暮鸦：追随着黄昏归巢的乌鸦。暮鸦常引发游子思归之情。

湖岸之外，红花与白花相间盛开；湖岸边上，出游的女子们停下了华美的香车。成对的秋千荡起，搅得花影摇曳纷乱；蹴鞠被高高踢起，旁边是斜垂的柳丝如带。无数小鱼在水中悠然自得，找到了适宜的居所；一双新来的燕子，不知今晚将宿在谁家？故乡的风景，想来也正是如此吧？我极目远眺，心神却已随着黄昏的乌鸦，飞向了遥远的家园。

《东湖春日》是北宋诗人张舜民的一首七言律诗，以细腻的笔触描绘了汴京东湖的春日游赏盛况，并在尾联陡然转折，抒发了深切的思乡之情，形成了乐景衬哀情的艺术效果。 诗的前三联工笔细描，画面感极强。首联“湖外红花间白花，湖边游女驻香车”，以色彩（红白相间）与人物（游女香车）点染出春日的明媚与繁华。颔联“鞦韆对起花阴乱，蹴鞠孤高柳带斜”，选取了春日两种典型的游戏——荡秋千和踢蹴鞠，通过“对起”、“孤高”的动态描写，以及“花阴乱”、“柳带斜”的景物映衬，生动再现了游人嬉戏的欢乐场景，充满了生活气息与动感。颈联“无数小鱼真得所，一双新燕宿谁家”，视角从宏观转向微观，从人事转向自然。小鱼“得所”的惬意，反衬出诗人自身漂泊无定的处境；新燕“宿谁家”的疑问，则巧妙暗喻了诗人客居他乡、归宿未明的迷茫。这两句为尾联的抒情做了自然的铺垫。 尾联“故园风景还如此，极目飞魂逐暮鸦”是全诗情感升华的关键。眼前东湖的盎然春意，触发了诗人对故乡春景的联想。“还如此”三字，蕴含着无限感慨与怅惘。最终，诗人的魂魄仿佛脱离了躯体，追随着暮色中归巢的乌鸦飞向远方，这一意象营造将抽象的思乡之情具象化，意境苍茫悠远，余韵无穷。全诗结构严谨，由景入情，过渡自然，在繁华的春景图中注入了一缕淡淡的哀愁，体现了宋代文人诗含蓄深沉、善于理趣的特点。

此诗创作于张舜民宦游或客居汴京时期。张舜民生卒年不详，主要活动于北宋神宗、哲宗朝，性格耿直，仕途并非一帆风顺，曾因直言遭贬。北宋汴京作为都城，经济文化繁荣，东湖是著名的游览区，春日士女游赏成风。诗人身处这歌舞升平、游人如织的繁华之地，目睹他人阖家出游、尽情嬉戏的欢乐，更容易触发自身羁旅漂泊的孤寂之感与对遥远故乡的思念。 宋代士大夫普遍具有深厚的家园情怀，思乡是诗歌中常见的主题。张舜民此诗正是在这一时代文化心理背景下写就。他通过精细观察，捕捉了汴京春日最具代表性的风物与活动，但最终笔锋一转，将外在的热闹与内心的孤寂形成鲜明对比，表达了宦游文人普遍的情感体验。诗歌收录于《全宋诗》及张舜民的个人文集《画墁集》中，是其写景抒怀诗的代表作之一，反映了北宋都市生活与文人内心世界的某个侧面。