《秋霖》唐·佚名

秋霖：秋天的连绵阴雨。霖，久下不停的雨。

触石便溟濛：雨云一碰到山石便化作迷蒙的细雨。溟濛，形容烟雾弥漫、景色模糊的样子。

经旬失远空：连续下了十来天，远处的天空都看不见了。旬，十天为一旬。

竹箭浪：形容雨水汇流，湍急如竹林中的溪流。竹箭，喻指水流迅疾。

蓼花风：指带着蓼花气息的秋风。蓼，一种生长在水边的草本植物，秋季开花。

净长苔痕绿：雨水洗净了地面，使得青苔的绿色更加鲜亮、蔓延。

寒催木叶红：秋寒催促着树叶变红。木叶，树叶。

苍苍不可问：苍茫的秋色（或指苍天）令人无法追问、理解。苍苍，深青色，可指天或茂盛的草木。

惆怅汉陵东：在汉代陵墓的东边，心中充满惆怅。汉陵，汉代帝王的陵墓，常作为历史兴亡的象征。

秋云触到山石便化作迷蒙细雨，连绵十日遮蔽了远方的天空。积水深深让人疑是竹林中湍急的溪浪，秋风又兼带着水边蓼花的寒意吹送。雨水洗净了石阶，青苔的绿痕蔓延滋长；寒气催逼着树木，叶片纷纷染上红色。眼前这苍茫无尽的秋色令人无言以对，只能怀着无限惆怅，独立在汉代陵园的东边。

《秋霖》是一首描绘秋日连绵阴雨景象并寄寓深沉历史感慨的五言律诗。全诗紧扣“秋霖”主题，通过细腻的观察与丰富的联想，构建出一幅凄清、迷蒙而又蕴含时间力量的秋雨画卷。首联“触石便溟濛，经旬失远空”从宏观入手，以“触石”点出雨之生成，以“失远空”极言雨期之长、视野之蔽，奠定了全诗朦胧压抑的基调。颔联“深疑竹箭浪，兼起蓼花风”则转入近景与感觉的描写，“竹箭浪”以比喻写积水之深、水流之急，想象奇特；“蓼花风”则巧妙地将视觉（蓼花）、嗅觉（花香？寒冽之气）与触觉（秋风）融为一体，增强了画面的立体感与季节特征。颈联“净长苔痕绿，寒催木叶红”是诗中最为精工的对句，一“净”一“长”，一“寒”一“催”，在动态中呈现色彩的对比：苔痕之绿因雨水洗涤而愈发鲜亮蔓延，木叶之红因寒气逼迫而加速染就。这绿与红的交织，既是秋霖催生的自然景象，也暗含了生命在肃杀中顽强呈现的复杂意蕴。尾联“苍苍不可问，惆怅汉陵东”笔锋一转，由景入情，引入历史维度。“苍苍”既承前指苍茫秋色，亦可指苍天，其“不可问”道出了自然与历史规律的深不可测、无言以对。结句点明地点“汉陵东”，将个人的秋日惆怅与对历史兴亡的浩叹结合起来，使诗的意境骤然开阔、深沉。那连绵的秋雨，仿佛不仅洗刷着当下的苔痕木叶，也在无声地浸润着往昔的帝王陵寝，时间的流逝感与历史的虚无感在此交融，余韵悠长。整首诗写景工致，对仗精严，情感由隐至显，最终升华为一种带有普遍性的生命与历史哲思，体现了晚唐诗歌向细腻、内省、感伤发展的艺术倾向。

此诗具体创作年代与作者已不可考，从诗风及内容推断，当为晚唐或唐末作品。这一时期，唐帝国国势日衰，社会动荡，藩镇割据，宦官专权，党争激烈，整个时代笼罩在一种衰颓悲凉的气氛中。文人普遍怀有深重的危机感与幻灭感，诗歌创作也更多地转向内心世界的挖掘、对自然景物的精细刻画，并常常在其中寄托对时代、历史的深沉感慨。“汉陵”作为历史兴亡的典型意象，在晚唐诗中频繁出现，如许浑、李商隐等人的怀古诗中常有类似表达，这反映了当时文人对大唐盛世不再的哀挽与对历史循环的思考。此诗题为“秋霖”，秋日本具萧瑟之气，霖雨更添愁闷与阴冷，这样的自然景象极易引发诗人对自身处境与时代命运的联想。诗中“经旬失远空”的压抑，“苍苍不可问”的迷茫，以及结尾面对“汉陵”的“惆怅”，都超越了单纯的景物描写，深深烙上了时代心理的印记。作者可能是一位身处乱世、心怀忧患的文人，在某个秋雨连绵的日子，目睹自然之变，联想到家国之忧、历史之变，从而写下了这首情景交融、意蕴深长的作品。它被收录于《全唐诗》等后世诗歌总集中，作为一首优秀的无名氏作品流传下来，其艺术成就得到了历史的认可。