《朝中措·腊日》宋·李之仪

朝中措：词牌名，又名《照江梅》、《芙蓉曲》等，双调四十八字，前片四句三平韵，后片五句两平韵。

腊日：古代岁末祭祀百神之日，汉代以后定为腊月初八，即腊八节。

初腊：指腊月的初旬，即腊八节前后。

旬日：十天，此处指腊日过后不久。

春朝：春天的早晨，此处指春天的气息或时节。

梅吐芳心半笑：梅花含苞待放，仿佛带着笑意。芳心，指花蕊，也暗喻美好的心意。

柳含青眼相撩：柳树初生的嫩芽，形似人眼，称为“柳眼”。青眼，指柳芽，也暗用阮籍“青白眼”典故，表示喜爱、赏识。撩，挑逗、招惹。

太守：汉代郡的最高行政长官，宋代已无此正式官职，此处为作者自称或泛指地方长官，表明其身份。

把盏：手持酒杯，指饮酒。

轻桡：轻快的小船。桡，船桨，代指船。

不必惊讶腊月初的严寒已完全消融。再过不久便是春意盎然的时节。梅花吐露芳蕊，仿佛半含笑意；柳树萌发嫩芽，如同青眼相看，撩动人心。眼前风光如此美好，可谁知道，我这身为太守的人，却因年老而感到意兴阑珊。方才乘着兴致想举杯畅饮，可思归的心早已追随着那轻快的小船，飞向远方。

这首《朝中措·腊日》是北宋词人李之仪的作品，通过描绘腊日将尽、春意初萌的景色，抒发了词人年华老去、意兴萧索却又心系归隐的复杂心境。词的上片写景，笔触轻灵而富有生机。“休惊初腊冻全消”开篇即点明时令特征，一个“休惊”显得亲切而从容，仿佛在与自然对话。“梅吐芳心半笑，柳含青眼相撩”两句尤为精妙，运用拟人手法，赋予梅、柳以人的情态。“半笑”写梅花含苞欲放的娇羞，“相撩”写柳芽初绽的灵动，不仅捕捉了早春物候的细微变化，更透露出一种活泼的生命力与撩人的春意，体现了词人细腻的观察力和婉约的词风。 下片转入抒情，形成鲜明对比。“风光如许”承上启下，面对如此美景，词人却陡转笔锋，发出“那知太守，老去无聊”的感慨。这里的“太守”是自指，身居官职与眼前自由烂漫的春光格格不入，“老去无聊”四字直白地道出了宦海浮沉、年华逝去后的疲惫与空虚，情感深沉而真实。结尾两句“乘兴方思把盏，归心已逐轻桡”更是将这种矛盾心理推向高潮：刚想借酒助兴，排遣愁绪，那思归的念头却比酒兴来得更快，已随着想象中的轻舟飞驰而去。“方思”与“已逐”在时间上形成紧促的承接，生动表现了归意之迫切与无法遏制，含蓄地表达了向往隐逸、摆脱宦途羁绊的愿望。全词语言清丽晓畅，写景生动传神，抒情真挚自然，在短暂的篇幅中完成了从外界春色到内心波澜的完整书写，是李之仪词作中情景交融、意蕴深长的佳作。

这首词的创作背景与李之仪的晚年经历密切相关。李之仪（1048-1117），字端叔，自号姑溪居士，沧州无棣（今山东无棣）人。他是北宋中后期文人，与苏轼交往甚密，属于“苏门”文人群体。哲宗元祐年间，他曾任枢密院编修官。后因得罪权贵，尤其是卷入元祐党争，仕途屡遭挫折，一度被贬官。晚年，李之仪可能出任地方官职（词中自称“太守”可作佐证），但宦海沉浮已让他心生倦意。 “腊日”作为传统节日，既有辞旧迎新的时令意义，也容易引发人们对时光流逝、人生易老的感慨。此词很可能作于李之仪晚年某个腊日，当时他或许在地方任职，面对冬尽春来的景象，触动了其积淀已久的宦游疲惫与归隐之思。北宋中后期，党争激烈，许多文人在政治漩涡中感到理想受挫，归隐田园成为普遍的精神寄托。李之仪的这首词，正是这种时代氛围与个人心境交织的产物，在描绘节序风物的同时，深深烙上了其人生晚境的印记。