《感春三首 其二》宋·张耒

我昔东行花始开：我当初向东出行时，花儿才刚刚开放。昔，从前。

我自东归花半摧：我从东方归来时，花儿已大半凋零。自，从。摧，摧折，凋谢。

万红辞林捲风去：无数的红花辞别树林，被风卷走。万红，指繁多的花朵。辞林，离开树林。

坐见锦绣蒙苍苔：只能眼睁睁看着如锦绣般绚烂的景色被苍苔覆盖。坐，徒然，空。锦绣，比喻繁花似锦的景象。蒙，覆盖。

南山朝云鸠逐妇：南山早晨的云层中，斑鸠在追逐雌鸟（预示天将下雨）。鸠逐妇，古谚有“天将雨，鸠逐妇”之说，指斑鸠鸣叫追逐配偶是下雨的征兆。

日暮微雨萧萧来：傍晚时分，细雨萧萧落下。萧萧，形容雨声。

一春晴明苦难得：整个春天晴朗的天气实在难以得到。苦，甚，很。

掩蔽风日知谁哉：遮蔽了风和阳光的，究竟是谁呢？掩蔽，遮盖。风日，风和阳光，指好天气。

当初我向东远行时，春花才刚刚绽放；如今我从东方归来，花儿却已大半凋残。无数的红花被狂风卷离了枝头，我只能徒然看着那锦绣般的春色被苍苔覆盖掩埋。南山的晨云低垂，斑鸠追逐着伴侣（预示着阴雨），到了日暮时分，细雨果然萧萧而来。整个春天，晴朗明媚的日子实在难得，这遮蔽了风和阳光的，究竟是谁在作怪呢？

张耒的这首《感春》其二，以细腻的笔触和深沉的感慨，抒发了对春光易逝、好景难留的无奈与惆怅。全诗紧扣“感”字，通过今昔对比与情景交融的手法，构建了一个充满时间流逝感和命运无常感的艺术世界。 首联“我昔东行花始开，我自东归花半摧”，以“我”的出行与归来为时间轴线，以“花始开”与“花半摧”为鲜明对照，瞬间拉开了人事变迁与自然代谢的帷幕，奠定了全诗感伤的基调。颔联“万红辞林捲风去，坐见锦绣蒙苍苔”进一步深化此意，“万红辞林”的动态画面极具视觉冲击力，一个“捲”字写出了风雨的无情与春光的脆弱；“坐见”二字则饱含了诗人面对美好事物消逝时的无力与痛惜，眼睁睁看着锦绣化为苍苔，这种盛衰对比触目惊心。 颈联笔锋一转，从对已逝春光的追忆转向对当下天气的描绘。“南山朝云鸠逐妇，日暮微雨萧萧来”，巧妙地化用民间气象谚语，以“鸠逐妇”这一生动意象预示阴雨，使自然现象的描写充满了生活气息与动态美感。“萧萧”叠词的运用，既摹雨声，又增萧瑟之感。尾联“一春晴明苦难得，掩蔽风日知谁哉”是情感的迸发与升华。诗人将个人对阴雨天气的厌烦，上升为对人生中种种“掩蔽风日”之力量的诘问，这里的“风日”已超越自然天气，隐喻着人生中的顺境、光明与希望，而“谁”的质问，则流露出一种对命运或某种不可知力量的迷茫与轻微怨怼，使诗歌的意蕴更加深沉。 整首诗语言质朴自然，情感真挚含蓄，在看似平实的写景叙事中，蕴含着对时光、生命和际遇的深刻体悟，体现了张耒诗歌平易舒坦、情致深婉的一贯风格。

此诗为北宋诗人张耒所作。张耒是“苏门四学士”之一，其诗风受白居易、张籍影响颇深，多关注日常生活与自然景物，语言平易流畅。这首《感春三首》是其感时伤春系列作品中的第二首。 创作此诗时，张耒可能正经历仕途上的波折或人生中的一段低潮期。北宋中后期，党争激烈，张耒因其与苏轼的密切关系，在新旧党争中屡受牵连，一生多次遭贬谪，仕途坎坷。诗中“我昔东行”与“我自东归”的行程变化，很可能暗指其某次离京外任或贬谪后的归来。春光的凋零与风雨的阻隔，不仅是自然景象的写照，更是诗人对自身人生际遇的隐喻——抱负难展、理想受挫，正如难得一见的“晴明”春日。尾句“掩蔽风日知谁哉”的茫然诘问，含蓄地表达了对政治环境中压制力量的困惑与无奈。因此，这首感春诗超越了单纯的节令感慨，融入了诗人深切的身世之感和时代印记，是借春景抒写人生感慨的典型之作。