《感春三首 其三》宋·张耒

悠悠：闲适、从容的样子。

朝兴暮还息：早晨起来，晚上休息，形容生活规律而平淡。

官閒事少：官职清闲，公务不多。

门无客：门前没有访客，形容门庭冷落。

空山：空旷寂静的山野。

春雨足：春雨充足。

饥马萧萧空伏枥：饥饿的马匹在槽枥旁发出萧萧的嘶鸣，却只能空伏着。枥，马槽。此句以马自喻，虽有志向却无处施展。

文章工巧：文章写得精巧。

谋愈疏：谋生的本领却越来越差。疏，生疏，不擅长。

颜鬓衰迟：容颜衰老，鬓发斑白。

进无策：在仕途进取方面毫无办法。

系身五斗：被微薄的俸禄所束缚。五斗，指微薄的官俸，化用陶渊明“不为五斗米折腰”的典故。

尔自为：这是你自己选择的。

中宵：半夜。

我每日从容地早起晚息，官职清闲事务稀少，门前也少有访客。空旷的山野多阴雨，春雨绵绵下得充足，那饥饿的马匹只能对着空空的马槽发出萧萧的嘶鸣。我的文章虽然写得精巧，但谋生的本领却越发生疏；容颜衰老鬓发斑白，在仕途进取上更是束手无策。被这微薄的俸禄所束缚，本就是你自己选择的路，又何必在深更半夜徒然地叹息呢？

《感春三首 其三》是北宋诗人张耒的一首感怀诗，以春日为背景，抒发了诗人对自身仕途困顿、抱负难展的深沉感慨。全诗语言质朴平实，情感真挚内敛，体现了张耒诗歌平易自然的风格。 诗的前四句描绘了诗人闲居的生活环境和内心感受。“悠悠朝兴暮还息”勾勒出一种看似闲适实则无聊的日常节奏，“官閒事少门无客”则直接点出仕途的冷落与寂寞。后两句“空山多阴春雨足，饥马萧萧空伏枥”是情景交融的典范。诗人以“空山”、“春雨”营造出阴郁潮湿的春日氛围，这既是自然环境的写照，也是诗人内心阴郁愁闷心境的投射。而“饥马空伏枥”这一意象尤为精妙，以渴望驰骋却只能困于槽枥的骏马自喻，生动地传达出怀才不遇、壮志难酬的苦闷，是典型的托物言志手法。 后四句转入直抒胸臆的议论与自嘲。“文章工巧谋愈疏，颜鬓衰迟进无策”形成一组尖锐的矛盾：文才与生计能力、衰老的容颜与进取的渴望之间的巨大反差，深刻揭示了古代文人在理想与现实夹缝中的普遍困境。结尾两句“系身五斗尔自为，何用中宵空叹息”更是将情感推向高潮。诗人借用陶渊明“五斗米”的典故，表面上是在自我宽解，承认现状是自我选择的结果，劝自己不必叹息，实则蕴含着更深沉的无奈与自嘲。这种反语自嘲的笔法，使得情感的抒发更为曲折、更为沉痛，让读者感受到一种欲说还休、强作豁达背后的辛酸。 整首诗结构严谨，由景入情，由情入理，层层递进，将春日感怀与身世之叹紧密结合，展现了宋代士大夫在宦海沉浮中对自我价值的深刻反思，具有典型的宋诗理趣色彩。

此诗创作于张耒的中年时期。张耒是“苏门四学士”之一，才华横溢，但其仕途却颇为坎坷。他因卷入北宋中后期的新旧党争，屡遭贬谪，长期担任地方闲职，抱负难以施展。这首诗很可能写于他某次外放或闲居期间。 北宋中后期，党争激烈，许多文人如苏轼、黄庭坚、秦观等都经历了宦海浮沉。张耒作为苏轼的门生和追随者，其政治立场和命运与苏轼紧密相连。在元祐党人失势后，他也受到牵连，生活与心境都发生了巨大变化。这首诗中的“官閒事少”、“系身五斗”正是这种政治失意与生活困顿的真实写照。 “感春”是古典诗歌的常见主题，但张耒此诗并非单纯伤春，而是借春日阴郁之景，抒写个人在特定历史环境下的人生感慨。他将士人普遍的怀才不遇之感，与自身具体的政治遭遇、生活境况相结合，使得诗歌的情感内涵更为具体和深刻，反映了在党争阴影下，一代文人的共同命运与精神苦闷。