《啄木词》宋·佚名

红锦长绦：红色的锦缎长带，形容乐器的装饰或美人的衣饰。

紫檀槽：用名贵的紫檀木制成的琵琶等弹拨乐器的共鸣箱（槽）。

朱丝：红色的琴弦。

亭亭：形容女子身材修长、姿态美好的样子。

金杆拨：弹奏琵琶等乐器时拨动琴弦的金属拨子。

丁丁：象声词，形容弹奏出的清脆声音，模拟啄木鸟啄木的声响。

玉喙：像玉一样洁白的鸟喙，指代啄木鸟的嘴。

槎枒：树木枝干歧出、参差不齐的样子。

蠹：蛀虫，指树木中的害虫。

砺嘴：磨砺鸟喙，指啄木鸟在树枝上啄食。

无功忍使饥肠饱：此句双关，既写啄木鸟啄虫为食，也暗喻弹琴者（或听琴者）并非为了功利目的，而是出于本心。

有意却教枯树青：同样双关，既写啄木鸟除虫使树木恢复生机，也暗喻音乐（或艺术）有滋养心灵、焕发生机的力量。

疾弹如歌细如语：形容琴声时而急促如歌，时而细微如人低语。

情更驻：情感更加凝聚、停留，指乐曲将终时情感达到高潮或余韵悠长。

红色的锦带长长地垂在背后，紫檀木的琴槽安稳地横着朱红的丝弦。美人身姿亭亭玉立，面容洁白如雪，纤纤玉手握着金拨子拨动琴弦。弹奏出的声音清脆丁丁作响，宛如啄木鸟在啄木，春日的树林枝叶蔽日，白昼晴朗。那声音仿佛化身为啄木鸟，在深密的枝桠间穿梭，穿过翠绿的叶片，洁白的鸟喙啄累了便暂时歇息。在幽深的园林、断隔的山岭中无人知晓，那里有枝干歧出、历经风雨的老树。蛀虫又多又肥，啄食起来饱足可喜，山林寂静，花木幽深，可以终日啄食不停。雄鸟雌鸟相互追求，边飞边鸣，在高枝上磨砺嘴喙，树枝随之发出声响。并非为了功利，却忍心（让鸟）吃饱了饥肠；怀着善意，竟能让枯树重现青绿。琴声时而急促如歌，时而细微如语，乐曲将要终结时，情感却更加凝聚停留。忽然一声琴音，好似惊鸟穿林飞去，只留下枝叶摇动，不知它飞往了何处。

《啄木词》是一首构思精巧、意境深远的咏物诗与音乐诗的完美结合。全诗以通感联觉为核心艺术手法，将听觉（琴声）转化为视觉与动态意象（啄木鸟的活动），创造出一个亦真亦幻、物我交融的艺术世界。诗歌开篇以华美的器物（红锦、紫檀槽、朱丝、金杆拨）与绝代佳人（亭亭面雪）营造出高雅的艺术氛围，随即笔锋一转，将清脆的琵琶声比作“丁丁啄木声”，由此展开一幅生动的春林啄木图。诗人以细腻的笔触描绘“啄木鸟”在蔽日春林中“徘徊深枝”、“玉喙劳歇”，在“深园断岭”的无人之境，啄食“蠹多虫老”，其“雄雌相求”、“高枝砺嘴”的细节充满生趣与活力。 更妙的是，诗人在摹写物态之外，赋予了深刻的象征意蕴。“无功忍使饥肠饱，有意却教枯树青”两句，是全诗的点睛之笔。它既是对啄木鸟“除害护林”自然天职的写照，更是对艺术（音乐）本质与功用的深刻隐喻：真正的艺术创作并非追求世俗功利（“无功”），却能滋养人的精神（“忍使饥肠饱”）；它发自内心的真诚与善意（“有意”），拥有唤醒生命、化腐朽为神奇的力量（“却教枯树青”）。这种将自然物象升华为哲学思考的写法，体现了宋代诗歌理想与理趣相结合的特点。 结尾处，“疾弹如歌细如语”概括了音乐丰富的表现力，而“一声穿树忽惊飞”则让音乐意象重归“啄木鸟”的灵动身影，以“叶动枝摇不知处”收束，留下无尽的空灵余韵，让琴声的余响与读者的想象在虚空中回荡。整首诗结构严谨，从现实弹奏到虚拟意象，再回归音乐本身，最后余韵袅袅，完成了一次完美的艺术闭环，展现了宋代文人诗精于构思和追求意境的审美趣味。

《啄木词》是一首宋代佚名诗人的作品，具体创作年代与作者已不可考。它产生于宋代文化艺术高度繁荣的背景下，当时文人雅集、琴棋书画成为士大夫生活的重要组成部分，咏物诗与题画诗、音乐诗高度发展。这首诗很可能是在某次文人聚会听琴后所作，或诗人有意模仿乐府旧题而创作的新乐府。 宋代诗歌在继承唐诗抒情传统的基础上，更加强调理想与思致，善于在日常景物和艺术活动中发掘哲理。咏物诗不再停留于形似，而追求“传神”与“寓理”。《啄木词》将琵琶演奏的听觉艺术，通过奇妙的联想转化为啄木鸟活动的视觉画面，并从中提炼出关于艺术“无功而功”、“有意化育”的深刻见解，正是这一时代思潮的体现。同时，宋代市民文化兴起，音乐艺术（尤其是琵琶等乐器演奏）更加普及和精致化，为这类音乐题材诗歌的创作提供了丰富的土壤。此诗虽作者佚名，但其精湛的艺术技巧和深邃的思想内涵，使其在宋诗宝库中占有一席之地，展现了宋代无名诗人的高超水准。