《秋感二首 其一》宋·张耒

秋日无远晖：秋天的太阳没有明亮、温暖的光辉。晖，日光。

秋草无美姿：秋天的草木凋零，失去了美好的姿态。

残蛩：残存的蟋蟀。蛩，蟋蟀。

吊白日：对着惨淡的太阳哀鸣。吊，哀悼，此处形容蟋蟀鸣声的凄切。

寒鸟：在寒风中瑟缩的鸟儿。

悲空枝：在光秃秃的树枝上悲鸣。空枝，叶子落尽的树枝。

时节一如此：时节一旦变成这样（萧瑟的秋天）。

余出怅安归：我外出（看到此景）满怀惆怅，不知归向何处。余，我。怅，惆怅。安归，归向哪里。

强歌不成音：勉强想唱歌，却发不出和谐的曲调。

还坐空涕垂：只好回来坐下，徒然地流下眼泪。涕，眼泪。垂，流下。

感动百虑游：眼前的景象触动了内心，各种忧虑纷至沓来。百虑，种种思虑。游，游动，涌现。

触心遂纷披：触动心绪，于是（思绪）纷乱散开。纷披，散乱的样子。

弃捐勿复道：抛开这些不要再说了。弃捐，抛弃，丢开。勿复道，不要再提。

日暮眠吾帷：天色已晚，还是睡在我的帷帐里吧。帷，帷帐，床帐。

秋天的太阳失去了温暖的光辉，秋草也褪去了美好的姿容。残存的蟋蟀对着惨淡的太阳哀鸣，寒鸟在光秃秃的枝头悲啼。时节一旦变得如此萧瑟，我外出见此情景，心中无限惆怅，竟不知该归向何处。想要强作欢歌却不成曲调，只能回来独坐，徒然垂泪。眼前的景象触动了内心，种种忧虑纷至沓来，搅得心绪纷乱如麻。还是抛开这一切不要再说了吧，暮色降临，不如回到我的帷帐中睡去。

张耒的《秋感二首 其一》是一首典型的悲秋抒怀之作，深刻体现了宋代文人诗中的内省特质与感伤情调。全诗以萧瑟的秋景起兴，通过“无远晖”的秋日、“无美姿”的秋草、“吊白日”的残蛩、“悲空枝”的寒鸟等一系列意象叠加，层层渲染出一幅衰败、寂寥的深秋图景，为后文的抒情奠定了沉郁的基调。 诗人并非单纯写景，而是将自身的情感与命运投射于外物之中。“余出怅安归”一句，既是面对秋景的迷茫，更是对人生出处、精神归宿的深刻叩问，体现了士大夫在特定境遇下的彷徨与苦闷。随后，“强歌不成音，还坐空涕垂”的细节描写，将那种试图排遣愁绪却终归失败的无力感刻画得淋漓尽致，情感表达由外而内，渐趋深沉。 诗的后半部分转向内心世界的直接剖白。“感动百虑游，触心遂纷披”揭示了外部景象如何引发内心世界的剧烈动荡。然而，在无尽的愁思与纷扰之后，诗人最终选择了“弃捐勿复道，日暮眠吾帷”的消极退避。这种看似无奈的收束，实则蕴含着更深层次的人生感慨——面对无法改变的自然节序与人生困境，暂时的忘却与休眠或许是一种无奈的自我保全。整首诗结构严谨，情感脉络清晰，从触景生情到感怀身世，再到试图超脱，完整地呈现了宋代文人在秋日里的典型心路历程，语言质朴而情感真挚，具有强烈的艺术感染力。

此诗为北宋诗人张耒所作。张耒是“苏门四学士”之一，其诗风受白居易、张籍影响，多关注社会现实与个人生活感受，语言平易流畅。北宋中后期，党争激烈，政局动荡，许多文人仕途坎坷，内心充满忧患意识与失落感。张耒本人也因卷入新旧党争，屡遭贬谪，人生经历颇为波折。 《秋感二首》很可能创作于诗人中年以后，某个失意或闲居的秋季。中国古典诗歌素有“悲秋”传统，从宋玉《九辩》的“悲哉，秋之为气也”开始，秋天便与文人的失意、生命的凋零等情感紧密相连。张耒此诗正是这一传统的延续与个人化书写。在万物萧瑟的秋季，诗人触景生情，不仅感伤自然界的衰败，更将自身在宦海浮沉中产生的人生迟暮之感、前途迷茫之惑融入其中，使得笔下的秋景充满了主观情感的投射，从而超越了单纯的景物描写，成为其内心世界与时代氛围的深刻写照。