《春游昌谷访李长吉故居》宋·张耒

昌谷：地名，位于今河南省宜阳县西，是唐代诗人李贺（字长吉）的故乡。

李长吉：即唐代著名诗人李贺（790-816），字长吉，世称“诗鬼”，其诗想象奇崛，风格瑰丽。

呀若敞双户：形容山势忽然分开，如同敞开的两扇门户。“呀”，张口的样子。

行子：出行的人，此处指诗人自己。

棋布：像棋子一样分布，形容田垄整齐有序。

春漪：春天水面的波纹。

鸣涧：发出声响的山涧溪流。

芳屿：长满花草的小洲或水边高地。

负檐：指房屋的屋檐。

竹坞：四周长满竹子的山坞或村落。

蔼青葱：形容草木茂盛，呈现一片青翠之色。“蔼”，繁盛的样子。

花岩被红素：开满鲜花的山岩仿佛披上了红白相间的锦绣。“被”，同“披”。

仲春：春季的第二个月，即农历二月。

敛：收，停。指春雨刚停。

氛雾：雾气。

列嶂俨环护：排列的山峰像卫士一样庄严地环绕护卫着。“俨”，庄严的样子。

麋鹿趣：指隐居山林、与自然为伴的闲适情趣。麋鹿性喜山林，常代指隐逸生活。

归辔：归去的马缰绳，指骑马返回。

锦囊生：指李贺。据载李贺常骑驴出游，背一锦囊，遇有诗句便投入囊中，故称。

遗居：故居，旧居。

连绵的山峦忽然从中分开，豁然开朗如同敞开两扇门户。清澈的泉水从中间倾泻而下，我沿着溪流前行。青翠的山崖耸立左右，田垄像棋子一样分布。渠中春水涨起涟漪，潺潺的涧水绕过芬芳的小洲。鸡和猪在茅屋旁可见，屋檐下隐约露出小路。竹坞里一片青葱茂盛，花岩上仿佛披着红白锦绣。仲春的雨刚刚停歇，晴朗的阳光驱散了雾气。南山正对着门户，排列的山峰像卫士般庄严环护。深入其中行走不知厌倦，时而下马独自漫步。欣然感到耳目愉悦，满足了我向往山林的隐逸之趣。早晨随着浮云而来，归去时已在月光下骑马穿行。心中惆怅那位锦囊诗人，他的故居已不复存在。

张耒的《春游昌谷访李长吉故居》是一首融纪行、写景、怀古与抒情于一体的五言古诗。全诗以细腻的笔触描绘了昌谷春日清丽幽静的自然风光，并在此背景下抒发了对前辈诗人李贺的深切追怀与物是人非的怅惘之情。 在艺术表现上，诗人首先运用了移步换景的手法，从“连山忽中开”的远景进入，沿着溪流（“行子并溪去”）逐步展开对苍崖、田垄、渠流、鸣涧、茅屋、竹坞、花岩等景物的描绘，层次分明，画面感极强。其次，诗中充满了动静结合的妙笔，如“清泉泻”之动与“苍崖立”之静，“鸣涧转”之动与“田垄棋布”之静，共同营造出生机盎然而又宁静和谐的春日山野意境。 诗人对色彩的运用也颇为精到，“青葱”的竹坞与“红素”的花岩形成鲜明对比，加上“晴日破氛雾”后明朗的光线，构成了一幅色彩明丽、层次丰富的春日画卷。这种对自然美景的沉醉（“欣然耳目惬，遂我麋鹿趣”）与后文寻访不遇的“惆怅”形成了情感上的转折与对比，深化了主题。 怀古部分是此诗的灵魂。诗人以“锦囊生”这一极具代表性的典故指代李贺，既含蓄又精准。结尾“遗居无复处”一句，将前面所有对美景的铺陈瞬间转化为对斯人已逝、遗迹难寻的无限感慨，实现了情景交融的至高境界。这种怅惘不仅是对一位天才诗人的怀念，也暗含了对才华易逝、人事无常的普遍人生感慨，使诗歌的意蕴超越了单纯的纪游，具备了更深的哲思意味。全诗语言清丽流畅，结构严谨，情感真挚，是宋代文人追慕前贤、寄情山水的典范之作。

此诗创作于北宋时期，作者张耒（1054-1114）是“苏门四学士”之一。张耒的诗风平易舒坦，多反映社会现实和自然景物，对前代诗人如杜甫、白居易等多有推崇。李贺作为中唐独具个性的天才诗人，其瑰奇险峻的诗风与不幸早逝的命运，历来是后世文人凭吊咏叹的对象。 昌谷作为李贺的故乡，是其诗歌灵感的源泉，也自然成为后世文人寻踪怀古的圣地。张耒此次春游昌谷，正值北宋中后期，虽然社会相对承平，但党争不断，文人仕途多有起伏。张耒本人也因卷入党争而屡遭贬谪。游览李贺故居，一方面是对前辈诗人的艺术追慕，另一方面也可能寄托了自身对远离政治纷扰、回归自然本真的向往，即诗中所言的“麋鹿趣”。 这次访问带有明确的文化寻根意味。然而，“遗居无复处”的发现，表明到了张耒的时代，李贺的故居可能已湮没无闻或破败不堪，这更强化了历史的沧桑感和诗人内心的失落。此诗不仅记录了一次地理上的游览，更是一次精神上的对话与祭奠，反映了宋代文人对唐代文化遗产的珍视与传承意识。