《春旱二首 其二》宋·张耒

风云闲益高：风云悠闲地越升越高。闲，悠闲；益，更加。

旱色：干旱的景象。

施生泽未渥：施予生命的雨露恩泽尚未深厚。施生，指上天赋予生命；泽，雨露；渥，深厚、充足。

晓气挟馀冷：清晨的空气还带着残余的寒意。

飞沙碜桃李：飞扬的沙尘使桃树李树感到不适。碜，本指食物中夹杂沙子，此处引申为沙尘侵袭、伤害。

碧草思耿耿：碧绿的草也显得忧思重重。耿耿，形容心中不安、忧思的样子。

麦根不走地：麦子的根无法在干硬的土地里伸展。走，此处指伸展、生长。

稻垄卧陈梗：稻田的田埂上倒伏着去年的稻梗。陈梗，旧年的、干枯的稻梗。

蛟龙且偷安：掌管行雨的蛟龙暂且偷懒安逸。蛟龙，传说中司雨的神兽。

雷电势欲逞：雷电积聚着力量，似乎想要发作（却不下雨）。逞，施展、显示威力。

悯农非我事：怜悯农民的疾苦本不是我（为官者）的职责吗？此句为反语。

刚复念闾井：但我刚直的本性使我反复惦念着乡里百姓。闾井，乡里、村落。

风云悠闲地越升越高，干旱的迹象从群山间浮现。上天施予的雨露恩泽如此稀薄，清晨的空气还挟带着残余的寒冷。飞沙走石，侵袭着娇嫩的桃李；连碧草都显得忧思重重，了无生气。麦根无法在板结的土地里伸展，田垄上倒伏着去年干枯的稻梗。司雨的蛟龙只顾偷懒安逸，空有雷电积聚着威势，却不见甘霖落下。怜悯农人的艰辛，难道不是我的责任吗？我这刚直的心性，使我无法不反复惦念着乡里百姓的苦楚。

张耒的这首《春旱二首 其二》是一首典型的悯农诗，以白描手法生动刻画了严重春旱下的农村景象，并抒发了诗人深切的忧民之情。全诗艺术特色鲜明，情感真挚深沉。 在表现手法上，诗人采用了多层次的景物描写与巧妙的拟人化手法。开篇“风云闲益高”一个“闲”字，赋予风云人格化的慵懒，与农人焦灼的期盼形成尖锐对比，奠定了全诗沉郁的基调。随后，诗人从宏观的“旱色起诸岭”写到微观的“飞沙碜桃李”、“碧草思耿耿”，再具体到“麦根不走地，稻垄卧陈梗”，由远及近，由面到点，层层递进，立体地渲染出旱情的严重与万物的凋敝。尤其“碧草思耿耿”一句，以草拟人，写其“忧思”，新颖而深刻，将无生命的草木置于与农人同呼吸共命运的境地，极大地增强了作品的感染力。 在情感表达上，诗人并未停留在对灾情的客观描述。后四句笔锋一转，引入“蛟龙偷安”、“雷电欲逞”的神话意象，以对司雨神灵的指责，含蓄地表达了对不作为者的愤懑，将自然灾祸与社会现实隐隐勾连。结尾“悯农非我事，刚复念闾井”两句，更是全诗情感升华的关键。前句以反诘自问，后句以“刚复”（刚直的本性）作答，直抒胸臆，表明了诗人身为士大夫却心系黎庶的儒家情怀与责任担当，使诗歌超越了单纯的写景，具备了深刻的思想内涵。 整首诗语言质朴凝练，意象选取精准，在沉郁顿挫的笔调中，饱含着对民生疾苦的深切同情与无奈，体现了张耒诗歌关注现实、平易自然的创作风格，是宋代反映社会现实诗歌中的佳作。

此诗创作于北宋中后期，具体年份已不可详考，但结合张耒的生平与北宋的社会气候，可窥见其创作背景。张耒是“苏门四学士”之一，一生仕途坎坷，屡遭贬谪，长期辗转于地方任职。这样的经历使他有机会深入民间，亲眼目睹并切身感受普通百姓在天灾人祸下的艰难生活。北宋中后期，虽然经济文化繁荣，但土地兼并加剧，农民负担沉重，加之黄河水患、旱灾等自然灾害频发，底层民众生活困苦。 这首诗的创作，很可能源于诗人在某地为官或游历期间，亲身遭遇或听闻了一场严重的春季旱灾。春季是播种与作物生长的关键期，此时干旱对农业生产是毁灭性的打击，直接关系到一年的收成与百姓的生死。诗中“麦根不走地，稻垄卧陈梗”的描写，正是这种危机的真实写照。张耒作为一位深受儒家民本思想影响的文人，其“悯农”情怀并非偶然。他继承了杜甫、白居易等诗人关注现实、同情民瘼的诗歌传统，将个人的宦海浮沉与对国计民生的忧虑紧密结合。在新旧党争的复杂政治环境中，他保持相对独立的立场，更将目光投向民间疾苦。因此，这首诗不仅是记录一场自然灾害的“诗史”，更是诗人仁政爱民思想与士大夫责任感的直接流露，是其现实主义诗歌创作的代表之一。