《雨霁》宋·宋祁

雨霁：雨过天晴。霁，雨雪停止，天气放晴。

丰隆：古代神话中的云神，一说为雷神。此处代指雷雨。

青冥：青天，天空。

列缺：指闪电。古时亦指天的缝隙，闪电从缝隙中射出，故称。

返照：夕阳的回光返照。

细蟾：指新月。传说月中有蟾蜍，故以蟾代指月亮。雨后初晴，天空出现的新月纤细，故称“细蟾”。

窈窕：美好、轻盈的样子。此处形容新月形态优美。

少女：指微风。语出《周易·说卦》：“兑为泽，为少女。”后世常以“少女风”指代和风、微风。

故：依然，仍旧。

徘徊：来回吹拂，流连不去的样子。

雷神丰隆刚才还冲撞在青天之上，闪电的光芒此刻也应和着夕阳的余晖一同隐退。楼阁之外，一弯纤细的新月展现出轻盈美好的姿态；树枝之间，轻柔的微风依然在流连徘徊。

宋祁的《雨霁》是一首描绘雨后黄昏景色的七言绝句，构思精巧，意象清新，展现了宋代文人诗细腻入微的观察力和典雅含蓄的审美情趣。 首句“丰隆故犯青冥上”，以神话人物“丰隆”代指雷雨，一个“犯”字，将雷雨骤至、气势汹汹的动态感刻画得淋漓尽致，仿佛云神在天空肆意冲撞。次句“列缺应逢返照回”，写雨停后夕阳重现，闪电的余光与晚霞的辉光交织，用“应逢”二字，赋予自然现象以人情味，暗示了雨过天晴的和谐与必然。这两句从听觉（雷）和视觉（电、光）入手，描绘了雨势的激烈与天晴的迅捷，形成鲜明对比。 后两句笔锋一转，从宏阔的动态转向静谧的细节。“楼外细蟾呈窈窕”，雨后空气澄澈，一弯新月显得格外纤细明亮，“窈窕”一词既状其形，又传其神，将新月拟人化，赋予其柔美轻盈的少女姿态。“枝间少女故徘徊”，则巧妙运用《周易》典故，以“少女”指代微风，“徘徊”二字生动写出了微风拂过枝叶、流连不去的轻柔情态。这两句共同营造了一个清新、宁静、优美的雨后月夜图景。 全诗艺术手法高超，前两句用神话典故和动态描写展现雨势之猛与晴来之快，后两句用拟人手法和静态刻画描绘新月微风之柔美，一动一静，一张一弛，形成了强烈的艺术张力。语言精炼典雅，对仗工整（如“丰隆”对“列缺”，“楼外”对“枝间”），体现了宋诗“以学问为诗”的倾向，但又不失自然生动的意境。整首诗犹如一幅精致的工笔画，捕捉并定格了大自然瞬息万变后归于宁静的美好瞬间，表达了诗人对自然之美的敏锐感知和恬淡心境。

此诗为北宋文学家、史学家宋祁所作。宋祁（998-1061），字子京，安州安陆（今湖北安陆）人，后徙居开封雍丘（今河南杞县）。与兄宋庠并称“二宋”，以文学名世。宋祁历仕仁宗朝，官至工部尚书、翰林学士承旨，曾与欧阳修合修《新唐书》。其诗词语言工丽，描写生动，因《玉楼春》词中“红杏枝头春意闹”一句而获“红杏尚书”之雅称。 北宋时期，文化昌盛，文人雅士对日常生活和自然景物的观察与吟咏达到了新的高度。诗歌创作在继承唐诗传统的基础上，更注重理趣、学问和精微的刻画。此诗《雨霁》正是这一时代风尚的产物。它可能创作于宋祁的仕宦或闲居期间，记录了某个夏日或秋日雷阵雨过后、黄昏初晴的特定景象。诗中既运用了“丰隆”、“列缺”、“少女”等经典典故，体现了宋诗的学养，又以“细蟾”、“徘徊”等细腻笔触，展现了诗人对自然光影和气息的敏锐捕捉。这种将学问修养与生活体验相结合，于寻常景物中发掘诗意和美感的创作方式，是宋代文人诗的典型特征。该诗也反映了宋祁个人典雅清丽的诗风，与其词作中“红杏枝头春意闹”那种浓丽热烈的风格有所不同，展现了其文学创作的另一面。