《远思》唐宋·佚名

袅袅：形容微风吹拂的样子，轻柔而连绵不绝。

霜风：指深秋或初冬时节寒冷的风。

碧梧：碧绿的梧桐树。梧桐在古典诗词中常与秋意、孤寂、高洁等意象关联。

孤城：孤零零的城池，渲染出边塞或偏远之地的荒凉与孤独感。

残角：断断续续、即将停息的号角声。

单于：汉代匈奴君主的称号，此处借指北方游牧民族的音乐或军乐，暗示边塞背景。

浩荡：形容山川辽阔、气势宏大，无边无际。

愁千里：愁绪随着浩荡的山川蔓延千里，极言愁思之深广。

楼阁黄昏：黄昏时分的楼阁，点明时间和地点，营造苍茫、孤寂的氛围。

月一梳：形容月亮像一把梳子，纤细、清冷，高悬天际。

寒冷的秋风袅袅吹拂着碧绿的梧桐，孤寂的城池中，断续的号角吹奏着边塞的乐曲。面对辽阔无边的山川，我的愁绪仿佛蔓延了千里；黄昏时分，独自登上楼阁，只见天边悬挂着一弯清冷如梳的月亮。

《远思》是一首意境苍茫、情感深沉的羁旅边塞诗。全诗通过精心选取的意象组合，构建了一幅秋日黄昏、边城孤寂的画卷，深刻表达了游子或征人绵延千里的愁思。 首句“袅袅霜风吹碧梧”，以“霜风”、“碧梧”点明深秋时令，风之“袅袅”与梧之“碧”色形成微妙对比，既有动态的轻柔，又有色彩的残留，暗示着繁华将尽，寒意初临，奠定了全诗萧瑟清冷的基调。次句“孤城残角奏单于”，将视角从自然景物转向人文环境。“孤城”与“残角”叠加，强化了空间的孤独与时间的迟暮感；“奏单于”则巧妙引入边塞音乐意象，不仅点明了地理背景（可能为北方边塞），更以异域乐声烘托出身处异乡的漂泊与陌生感。 后两句由实入虚，将情感推向高潮。“山川浩荡愁千里”，是情感的极度扩张。诗人面对“浩荡”山川，个人的渺小与愁绪的“千里”形成巨大张力，使无形的愁思获得了空间化的磅礴表达，体现了中国古典诗歌“以景写情，情随景阔”的典型手法。结句“楼阁黄昏月一梳”，则是在磅礴之后归于静寂的收束。黄昏楼阁是凭栏远眺的典型场景，“月一梳”的比喻极为精妙，既写出了新月的形态，更赋予其清冷、孤峭的质感，如同愁思凝结成的冰凉物件，高悬于苍茫暮色之中，余韵悠长。 整首诗语言凝练，意象密集（风、梧、城、角、山、川、楼、月），通过远近、动静、声色、虚实的巧妙安排，营造出层次丰富的意境，将边塞的苍凉与个体的孤愁完美融合，堪称一首短小精悍的佳作。

此诗作者不详，从内容与风格判断，应是一首创作于唐宋时期的羁旅或边塞题材诗作。诗中“孤城残角奏单于”的意象，明显指向北方边塞地区，反映了当时中原王朝与北方游牧民族之间长期存在的军事对峙与文化交融背景。 在唐宋时期，边塞诗创作极为繁荣。许多文人或因仕宦、或因游历、或因遭贬谪而前往边地，亲身经历了塞外的荒凉与战争的残酷，同时也感受到了不同于中原的壮阔景象与异域风情。他们的创作往往将个人命运的感慨与家国边疆的忧思紧密结合。《远思》一诗虽未明确作者身份，但其情感内核与艺术手法，与这一时期许多无名氏或下层文人的边塞、羁旅作品一脉相承。诗中“愁千里”的浩叹，不仅是空间距离上的阻隔之愁，也可能隐含着对时间（人生）流逝、功业未成的深沉感慨，具有典型的士人情怀。 该诗可能最初流传于民间或文人圈层，后被收录于某些诗歌总集或选本中，得以保存。其精准的意象捕捉和深沉的情感表达，使其即使脱离具体的历史与作者背景，依然具有强烈的艺术感染力，代表了古典诗歌中一种普遍存在的天涯羁旅之思。