《次韵题李援舫子》宋·周紫芝

次韵：又称步韵，即按照原诗的韵脚及其次序来和诗，是和诗中要求最严格的一种。

李援：人名，生平不详，当为作者友人。

舫子：小船。

紫髯：紫色的胡须，常用来形容英武不凡的相貌。此处可能指代三国时期东吴的孙权（孙权有“紫髯将军”之称），或泛指历史上叱咤风云的英雄人物。

故宫：旧时的宫殿，指代昔日的繁华与权力中心。

元子：指李援，或泛指像李援这样的贤士。

一丘：一座坟墓。

吊遗魂：凭吊逝去的英魂。

兴亡两梦幻：国家的兴盛与衰亡，都如同梦幻泡影一般虚幻不实。

今古一朝昏：古往今来的历史，在诗人看来，仿佛只是一个早晨到黄昏的短暂过程，充满了迷茫与昏暗。

念当置是事：想到应当把这些（关于兴亡、古今的感慨）事情放下。

尽此舟中樽：尽情地享用这小船中的美酒。樽，古代盛酒的器具。

那紫髯的英雄早已无处寻觅，昔日的宫殿也无门可入。像李援这样的贤士也归于寂寞，只剩下一座孤坟让人凭吊他的英魂。兴盛与衰亡都如梦幻泡影，古往今来也仿佛笼罩在一片黄昏的迷茫之中。想到这些，不如放下这些沉重的思绪，就在这小舟之中，将杯中之酒一饮而尽吧。

周紫芝的这首《次韵题李援舫子》是一首典型的咏史怀古之作，充满了深沉的历史虚无感和人生幻灭感。诗人通过次韵友人的方式，将个人际遇与历史兴衰融为一体，展现出南宋文人在国势飘摇之际特有的复杂心境。 诗的前四句以强烈的今昔对比开篇。“紫髯不复见，故宫无入门”，用“紫髯”这一极具象征性的意象，指代那些曾建立丰功伟业的英雄，而“故宫”则象征着往昔的繁华与权力。如今英雄已逝，宫门深锁，强烈的时空阻隔感扑面而来。紧接着，“元子亦寂寞，一丘吊遗魂”，将视线从宏大的历史拉回到具体的个人（友人李援），但无论是英雄还是贤士，最终都归于黄土，只剩下后人凭吊的孤坟，进一步强化了生命有限的悲凉。 五六句“兴亡两梦幻，今古一朝昏”是全诗的哲理升华。诗人将历史的兴衰更迭比作“梦幻”，将漫长的古今压缩为“一朝昏”，这种极度凝练的时空观，既是对历史规律的深刻洞察，也透露出一种虚无主义的倾向。在诗人看来，一切轰轰烈烈的功业，最终都敌不过时间的消磨，变得虚幻而模糊。 最后两句“念当置是事，尽此舟中樽”，笔锋一转，从沉重的历史感慨转向现实的解脱。既然兴亡如梦、古今如昏，不如放下（“置”）这些无解的愁思，把握当下，在“舟中”这一有限而真实的空间里，借酒消愁，寻求片刻的安宁与超脱。这种“及时行乐”的态度，并非简单的消极，而是在认清历史与人生真相后的一种无奈选择和精神慰藉，体现了宋诗好说理、重思辨的特点。整首诗语言凝练，意境苍凉，情感由外及内、由古及今，最终归于对个体存在的思考，具有强烈的艺术感染力。

这首诗创作于南宋时期。周紫芝生活在北宋末年至南宋初年，亲身经历了靖康之变的国耻和宋室南渡的动荡。时代的巨变让当时的文人普遍怀有深重的家国之痛与历史幻灭感。他们一方面对故国山河和往昔盛世充满怀念，另一方面又对偏安一隅的现状感到无奈和悲愤。 “次韵题李援舫子”表明这是一首唱和诗。李援其人虽生平不详，但从诗题和内容推测，应是作者一位志同道合、可能同样心怀感慨的友人。两人或许同乘一舟（舫子），面对眼前的山水或古迹，触景生情，由李援先作一诗，周紫芝继而次韵相和。舟行水上，本身就有漂泊、流动的意象，与诗中历史的流动感、人生的无常感形成了巧妙的呼应。 在这样的背景下，诗人借凭吊历史人物（“紫髯”）和感慨友人境遇（“元子”），抒发的不仅仅是对个人命运的关注，更是对整个时代兴衰的深沉反思。南宋初年，主战与主和之争激烈，但恢复中原的希望日渐渺茫，这种时代氛围使得文人诗中普遍弥漫着一种悲凉空幻的基调。周紫芝此诗正是这一时代心理的典型写照，通过“兴亡梦幻”、“今古朝昏”的哲学概括，将个人的愁绪升华为对历史规律的普遍性感悟。