《三月十三日本约潘郎同游安园以雨不果因饮于家为说宛丘木芍药之盛作此篇》宋·陈师道

冲泥：冒雨踏泥而行。

臞：瘦。此处形容马因泥泞难行而显得疲惫消瘦。

姚黄：牡丹花的名贵品种，为千叶黄花，出自姚氏家，故称。此处代指美丽的牡丹花。

天姬帝子：天上的仙女、帝王的子女。形容牡丹花超凡脱俗的美丽。

世姝：人间的美女。

东坡：指苏轼，号东坡居士。此处借指友人潘郎，或泛指有才德而处境寂寞的文人。

春深穷巷堆枯榆：暮春时节，偏僻的巷子里堆满了枯败的榆树叶子。形容居处环境的冷落萧条。

冒雨踏泥去看花，本也不算坏事，只是泥泞深达三尺，连马儿都走得疲惫消瘦。不如关起门来，与你一同饮酒，吟诗写字，乐趣也足够丰饶。说起那宛丘盛开的木芍药，一枝姚黄的美就说不尽，那姿容宛如天上的仙女、帝王的子女，绝非人间凡俗的美女可比。只是想到你像东坡居士一样守着寂寞，在这深春时节，独居在堆满枯榆叶的偏僻巷子里。

这首诗是陈师道因雨未能与友人潘郎同游安园赏花，转而居家对饮时的即兴之作。全诗以质朴的语言和对比手法，展现了诗人安贫乐道、珍视友情的内心世界。首联以“冲泥看花亦不恶”起笔，看似豁达，但“泥深三尺马苦臞”的细节立刻揭示了现实的阻碍，为下文“闭门”之举埋下伏笔。颔联“闭门且复与君饮，吟诗写字乐有馀”是诗意的转折，诗人将外在的游赏之乐，转化为内在的精神之乐，体现了宋代文人书斋雅趣的生活态度和随遇而安的处世哲学。颈联笔锋一转，借友人之口描绘“宛丘木芍药之盛”，用“姚黄”、“天姬帝子”等极富想象力的比喻，虚写出牡丹的绝世风华，与眼前闭门饮酒的现实形成鲜明对照，这种虚实相生的手法极大地拓展了诗意空间。尾联“念君东坡守寂寞，春深穷巷堆枯榆”是全诗情感的高潮，诗人由花及人，将对友人处境的深切关怀融入景物描写之中。“东坡”既是对友人才情的赞誉，也暗含对其怀才不遇境遇的同情；“春深穷巷堆枯榆”则以萧瑟的暮春景象，象征了友人清贫寂寥的处境，情感真挚而沉郁。整首诗结构严谨，从“约游不果”到“居家对饮”，再到“遥想花盛”，最后“关怀友人”，层层递进，在平淡的叙事中蕴含着深厚的情谊与对人生的体悟，充分体现了陈师道诗歌瘦硬沉挚、用意深曲的艺术特色。

此诗创作于北宋时期，具体年份不详。作者陈师道是“苏门六君子”之一，也是江西诗派的重要代表诗人。他一生清贫，性格狷介，不依附权贵。这首诗的创作契机非常生活化：原定与友人潘郎（可能指潘大临，同为江西诗派诗人）在三月十三日同游安园赏花，却因天雨路阻而未能成行。于是二人便在家中饮酒，席间友人描述了宛丘（今河南淮阳）地区木芍药（即牡丹）盛开的美景。陈师道有感而发，写下此诗。诗中提到的“东坡”显然指向其恩师兼挚友苏轼，当时苏轼屡遭贬谪，处境坎坷。陈师道借此既表达了对眼前友人潘郎的关切，也可能隐晦地抒发了对远方苏轼命运的牵挂与共鸣。这首诗生动记录了宋代文人之间以诗酒书画为媒介的日常交往，以及他们在困顿生活中寻求精神慰藉与情感联结的典型状态，是了解陈师道生平交游及其诗歌创作情境的珍贵材料。