《斜日二首 其二》宋·张耒

伏尽：指三伏天结束。伏，指初伏、中伏、末伏，是一年中最热的时节。

金才壮：指秋气开始强盛。古人以五行配四季，秋属金，故称秋风为金风。

火欲流：形容暑热之气依然炽盛，仿佛要流淌出来。火，指暑气。

病悰：病中的心情。悰，心情。

高秋：天高气爽的秋天。

河汉浮：指银河在夜空中显得格外清晰，仿佛浮在空中。河汉，银河。

青伤：指因秋气而凋伤。青，指草木的青翠之色。

桐叶腻：梧桐树叶变得肥厚油润。腻，细腻，润泽。

爽夺：秋日的清爽之气取代了。

蕙兰柔：蕙草和兰花的柔美香气。

晚岁：一年将尽之时，此处指深秋。

群芳叶不收：百花凋谢，叶子也纷纷飘落。

幽人：幽居之人，隐士，此处是诗人自指。

啼鴂：杜鹃鸟的啼叫声。鴂，即杜鹃，又名子规，其叫声在古典诗词中常与悲愁、伤春相联系。

骚愁：指像屈原《离骚》中所抒发的那种忧愁。骚，代指《离骚》或楚辞体诗歌。

疏迂：疏懒迂阔，不通世务，是诗人自谦或自嘲之词。

摆落：摆脱，抛开。

醉乡游：在醉乡中遨游，指借酒忘忧。

三伏天刚刚结束，秋日的肃杀之气便开始强盛，但天空高远，残留的暑热仿佛仍在流淌。病中的心情终于可以抛却那酷热的煎熬，作诗的兴致却在这天高气爽的秋日被激发。白昼宁静，尘埃稀少；夜晚清凉，银河清晰地浮现在夜空。梧桐叶因秋气而凋伤，却显得更加肥厚油润；秋日的清爽，取代了蕙兰那柔和的芬芳。一年将尽的寒冬即将来临，百花凋零，连叶子也留不住。我这幽居之人心中多生感慨，杜鹃的悲啼更助长了如《离骚》般的哀愁。我因病而懒散，并非有意高卧不起；性情疏懒迂阔，反倒获得了身心的自由。那些功名利禄与世间俗务，且都抛开吧，我只愿沉醉在酒乡中自在遨游。

张耒的这首《斜日二首 其二》是一首典型的感秋抒怀之作，通过细腻描绘夏秋之交的物候变化，抒发了诗人病中疏懒、超脱世事的复杂心境，体现了宋代文人诗理趣与情韵相结合的特点。 诗的开篇从节气入手，“伏尽金才壮，天高火欲流”，精准捕捉了初秋时节“秋老虎”的典型气候特征：秋气已生（金才壮），但余暑未消（火欲流）。一“壮”一“流”，对比鲜明，富有动感。颔联“病悰抛酷暑，诗兴得高秋”由外而内，转入个人感受，病体厌烦酷暑，而高爽的秋气却激发了创作灵感，一“抛”一“得”，体现了诗人情感与自然节律的互动。 中间两联具体描摹秋景。“昼静尘埃少，宵凉河汉浮”一联，从视觉和体感上写秋日的洁净与清凉，意境开阔静谧。“青伤桐叶腻，爽夺蕙兰柔”则进一步深入微观，写草木在秋气中的变化：梧桐叶虽“伤”却“腻”，秋“爽”取代了春“柔”，用词新颖别致，体现了诗人体物入微的观察力。这些景物描写并非单纯写景，而是为后文的抒情蓄势。 “晚岁寒将届，群芳叶不收”承上启下，由景及情，点出深秋万物凋零的萧瑟，自然引出“幽人多感慨”。而“啼鴂助骚愁”一句，巧妙化用屈原《离骚》及杜鹃啼血的典故，将个人的愁绪与千古文人的共同悲感相连，提升了诗歌的历史厚重感。 最后四句直抒胸臆，是全诗的点睛之笔。诗人自称“病懒”、“疏迂”，表面是自嘲，实则表达了一种主动选择：远离“功名与世事”的羁绊，追求“醉乡游”式的精神自由。这种在困顿中寻求超脱、在疏懒中坚守自我的态度，正是宋代士大夫在党争频仍、仕途坎坷背景下一种典型的精神写照，带有几分旷达，也隐含一丝无奈。全诗语言清丽，对仗工稳，情感流转自然，在秋日题材诗中别具一格。

此诗创作于张耒晚年。张耒（1054—1114）是“苏门四学士”之一，一生仕途坎坷，因卷入北宋中后期的新旧党争，屡遭贬谪。他晚年多病，长期闲居，心境趋于淡泊，诗歌创作也更多地转向对自然时序的感悟和个人心境的抒写。 《斜日二首》这组诗很可能作于他晚年某个夏秋之交、病中休养之时。诗中“病悰”、“病懒”等词直接点明了诗人的身体状况。北宋中后期，政治环境复杂，许多文人如苏轼、黄庭坚、秦观等都经历了贬谪流离之苦。张耒作为苏轼门人，自然也深受影响。长期的仕途失意和病痛缠身，使他对外界（“功名与世事”）产生了深刻的疏离感，转而向内寻求精神的安宁与自由。 此诗中的“幽人”自况、“疏迂却自由”的宣言，以及“摆落醉乡游”的结尾，正是这种人生境遇与思想转变的产物。它不同于早期积极用世的抱负，也不同于贬谪途中激愤的呐喊，而是一种历经沧桑后，试图与命运、与自我达成和解的平静书写。诗歌通过对秋日物候精细入微的观察和感悟，将时代投射在个人身上的阴影，转化为一种富有哲理意味的生命体验。