《秋雨书事》宋·张耒

荏苒：时光渐渐流逝的样子。

岁云暮：一年将尽。云，语助词，无实义。

霖：久下不停的雨。

萧飒：形容风雨吹打草木的声音，也指景象萧条。

三川：此处泛指多条河流汇合之地，或指洛阳一带（伊、洛、黄河），借指广阔的水域。

促织：蟋蟀的别名，其鸣声似催促织布，故名。

清砧：清脆的捣衣声。砧，捣衣石。

向晓衾：临近拂晓时的被褥。衾，被子。

滞淫：长久停留，滞留。

骑省：指散骑常侍的官署，或代指潘岳（潘岳曾为散骑常侍，作《秋兴赋》）。此处或借指作者自身官职，或借潘岳典故表达悲秋之感。

荆州叹滞淫：化用王粲《登楼赋》中“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”及“情眷眷而怀归兮，孰忧思之可任”等句意，表达滞留他乡的愁苦。王粲曾依附荆州刘表。

恨饶经暑扇：怨恨那经历了整个暑天、如今已无用的扇子。饶，多，引申为“满是”。

离忧：离别的忧愁，或泛指忧愁。

未阕：没有终了，没有尽头。阕，终了。

时光渐渐流逝一年又将尽，空寂的山峦从早到晚都笼罩在阴霾之中。怎能忍受这连日不停的雨，汇聚成这深秋时节的连绵阴雨。风雨声萧飒，仿佛三川之水汇合奔流，景象凄凉，正是八月深秋时分。衰败的荷花躺在水中仿佛在哭泣，含怨的树叶离开枝头如同在饮泣。小路湿滑，蓬蒿疯长，庭院荒芜，苔藓蔓延侵蚀。远处传来蟋蟀急促的鸣叫，稀疏的雨滴声应和着清脆的捣衣声。灯火昏暗，我在残夜里做着短梦，闺房寒冷，拂晓时分的被褥也透着凉意。雨水沾湿了贫苦行路客的衣衫，离巢的鸟儿发出凄苦的啼鸣。天空低垂仿佛与山岗很近，浓云连接着深密的草木。河流的容貌因千军万马般的肃杀之气而凝重，溪流的力量足以让万艘船只沉没。被雨打湿的梨子像红了脸颊低垂，沾了雨露的菊花如黄金绽破。面对荒芜的园林，心中涌起怀古的幽恨；遥望远方的高楼，生出思乡的愁心。碧绿的池水涨起了波浪，青翠的山峰隐藏在云外。客居的城池有阴冷的磷火飘动，破败的屋舍里湿漉漉的蜗牛在爬行。我像在骑省任职的潘岳一样惊心于这衰飒的秋景，又如滞留荆州的王粲般叹息这长久的淹留。心中满是怨恨，对着那经历了暑热的扇子；寒意袭来，仿佛钻进了缝补冬衣的针尖。懒得去高阁上读书，只能借细斟慢饮的浊酒来驱散愁绪。这离别的忧愁啊，远远没有尽头，我只能怅然远望，发出一声长长的吟叹。

张耒的《秋雨书事》是一首以秋雨为背景，全面铺陈深秋萧瑟景象与羁旅愁怀的五言排律。全诗结构宏大，层层递进，通过细腻的观察与丰富的联想，将自然之秋与人生之秋紧密结合，营造出沉郁悲凉的意境。 在艺术手法上，诗人展现了高超的铺陈渲染功力。从“空山朝夕阴”的整体氛围，到“衰荷啼卧水，怨叶泣辞林”的局部特写；从“径滑蓬蒿长，庭荒苔藓侵”的眼前近景，到“天接岗峦近，云连草树深”的旷远视野；再从“红湿梨垂颊，黄沾菊破金”的细微物色变化，到“川容千仗肃，溪力万艘沉”的雄浑想象，诗人调动视觉、听觉、触觉等多种感官，将秋雨的绵密、秋气的肃杀、秋景的荒凉描绘得淋漓尽致，极尽赋体文学铺张扬厉之能事。 诗中巧妙运用拟人与典故，深化了情感内涵。“衰荷啼”、“怨叶泣”、“失巢禽”的悲啼，赋予无情之物以深切的哀愁，是诗人内心情感的投射。而“骑省惊衰飒，荆州叹滞淫”两句，分别化用潘岳《秋兴赋》与王粲《登楼赋》的典故，将个人的悲秋与羁旅之愁，置于深厚的历史文化语境之中，使一己之感怀获得了普遍的共鸣，体现了以学问为诗的宋诗特色。 全诗情感基调统一于“凄凉”与“恨”字。尾联“离忧殊未阕，怅望一长吟”，将前面所有具体的景物描写与典故运用所积累的愁绪，凝聚为一声无可奈何的长叹，收束有力，余韵悠长。这首诗不仅是写景的佳作，更是宋代士大夫在特定境遇下生命体验与文化心理的深刻写照，在悲秋主题的诗歌长廊中占有重要地位。

此诗创作于张耒晚年，具体年份已不可详考，但结合其生平与诗中所流露的浓重羁旅漂泊与人生迟暮之感，可推断大致背景。张耒作为“苏门四学士”之一，一生仕途坎坷，因卷入北宋激烈的新旧党争，屡遭贬谪，辗转流离于黄州、复州、颍州等地。晚景颇为凄凉。 《秋雨书事》很可能作于其某次贬谪或客居他乡期间。连绵的秋雨、荒芜的庭院、败舍湿蜗等景象，既是实景描写，也隐喻了其政治失意、生活困顿、归乡无望的处境。诗中“客城”、“败舍”等词直接点明了客居身份与居所破败。“荆州叹滞淫”用王粲避乱荆州、怀才不遇的典故，更是其自身政治境遇与思归情怀的贴切比况。 北宋中后期，党争不断，文人命运多舛，诗歌中普遍弥漫着一种忧患意识与生命悲感。张耒此诗将个人命运的感喟融入对自然节候的深刻体察之中，通过极尽铺排的秋雨秋景，抒发了对时光流逝、功业无成、归途渺茫的深沉悲叹，是时代氛围与个人遭际共同作用下的产物，具有典型的宋诗理性内省与沉郁顿挫的特质。