《暮春三首 其一》宋·朱松

冉冉：缓慢移动的样子，此处形容目光缓慢地移动，凝视着暮春景色。

残春：暮春，春天的末尾。

啼鸟日求侣：鸣叫的鸟儿每天都在寻找伴侣。此句以鸟喻人，反衬诗人的孤独。

晚花如向人：迟开的花朵仿佛在向人示意。'向人'有亲近、诉说的意味。

物情：指自然界事物的情态、情趣。

懒著意：懒得去留意、用心体会。'著意'即着意，用心。

关身：与自身相关，关切自身。

功名志：建功立业的志向。

吾生付大钧：将我的生命托付给造化（上天）。'大钧'指天或自然造化，语出贾谊《鵩鸟赋》'大钧播物'。

我依然用这多病的双眼，缓缓地凝视着这暮春的残景。啼叫的鸟儿日日都在寻求伴侣，迟开的花朵仿佛在向人亲近。对于外物的情态我已懒得去留意，只有杯中之酒最是关切自身。我心中也并非没有建功立业的志向，只是这一生啊，终究要交付给那无言的造化天钧。

《暮春三首 其一》是宋代诗人朱松的一首感怀诗，通过暮春景物的描绘，抒发了诗人多病孤寂、壮志难酬而又无奈随缘的复杂心境。全诗语言质朴而意蕴深沉，体现了宋诗理趣化的倾向。 首联'还将多病眼，冉冉对残春'，开篇即奠定全诗基调。'多病眼'与'残春'相映，既是生理的衰颓，也是心境的迟暮，一个'对'字，将诗人与暮春景色置于静默的对话之中，情景交融。颔联'啼鸟日求侣，晚花如向人'，以动衬静，以乐写哀。鸟鸣求偶，花枝向人，本是生机与温情，但在诗人'多病眼'的观照下，反而更凸显其自身的孤独与疏离，这种反衬手法运用得极为巧妙。 颈联'物情懒著意，杯酒最关身'，由外物转向内心。诗人对外界的情趣已无心玩味，唯有杯中物能暂时慰藉身心，这是仕途失意或人生困顿者常见的心理状态，直白中透出深沉的无奈。尾联'亦有功名志，吾生付大钧'是全诗情感的升华与转折。诗人坦言自己并非没有抱负，但最终将命运托付于'大钧'（造化），这既是一种自我宽解，也流露出在时代与命运面前的无力感，带有道家顺其自然的思想色彩。 整首诗结构严谨，从观景到感物，再到省身、言志，层层递进，情感由淡而浓，最终归于一种看似达观实则苍凉的平静，展现了宋代士大夫在内忧外患的时局下典型的精神面貌。

此诗创作于南宋初期。朱松（1097—1143）是南宋理学家、诗人，朱熹之父。他生活在北宋灭亡、南宋初立的动荡时代，亲身经历了靖康之变的国难。朱松本人颇有政治抱负，主张抗金，但因秦桧当权，主和派占据上风，其政治理想难以实现，仕途亦不顺畅。 '暮春'在古典诗歌中常象征美好事物的消逝与时光的流逝，容易引发诗人对生命、事业、家国的多重感慨。朱松此诗，表面是写暮春时节个人的多病与慵懒，以及对功名心的消解，实则深层蕴含着时代巨变下士人的普遍苦闷与彷徨。将个人命运'付大钧'的感叹，既是对自身处境的无奈，也可能暗含了对混乱时局与不可测前途的深深忧虑。此诗是其《暮春三首》组诗的第一首，组诗整体都弥漫着这种感时伤世的基调，是理解朱松及其子朱熹思想中人世与出世矛盾的重要文本。