《暮春三首 其三》宋·朱淑真

红点蔷薇架：红色的蔷薇花点缀在花架上。点，点缀。

绿深桃李蹊：桃树和李树下的小路已被深绿色覆盖。蹊，小路。

语莺：鸣叫的黄莺。语，这里指鸟鸣。

忙燕：忙碌的燕子。

节物：应时节的景物、事物。

有常态：有其固定的规律和状态。

羁游：漂泊在外，客居他乡。羁，寄居作客。

无定栖：没有固定的居所。栖，栖息，居住。

鹏鴳：典故出自《庄子·逍遥游》。鹏，传说中的大鸟，能扶摇直上九万里；鴳，即斥鴳（学鸠），一种小鸟，只能飞几丈高。常用来比喻志向、境界或能力的大小悬殊。

物理固应齐：事物的道理原本就是相通的、平等的。物理，事物的道理、规律。齐，等同，齐一。

红色的蔷薇花点缀着花架，桃李树下的小路已是一片深绿。鸣叫的黄莺仿佛知道果实即将成熟，忙碌的燕子正忙着衔取新泥筑巢。时节的景物自有其恒常的规律，而我这个漂泊的游子却始终没有固定的居所。何必再去谈论那大鹏与小鸟的差别呢？万物的道理本就应该是相通而平等的啊。

朱淑真的这首《暮春三首 其三》是一首典型的借景抒怀之作，通过细腻描绘暮春时节的景物，巧妙地引发出对人生漂泊与宇宙哲理的深沉思考。 诗的前四句写景，工致而富有生机。诗人选取了“蔷薇”、“桃李”、“语莺”、“忙燕”等典型暮春意象，用“红点”、“绿深”点染色彩，用“知果熟”、“聚新泥”赋予鸟雀以灵性，共同构成了一幅动静结合、色彩明丽的暮春画卷。这四句不仅展现了诗人对自然观察的细致入微，更暗含了万物各得其所、顺应时节的和谐状态，为后文的抒情与说理做了充分的铺垫。 后四句由景入情，再升华为理。颈联“节物有常态，羁游无定栖”形成鲜明对比：自然界的节物遵循着恒常的规律，年年岁岁相似；而诗人自身却如浮萍般羁旅漂泊，居无定所。这一对比，将个人命运的无常感与漂泊之苦，置于宇宙恒常的宏大背景之下，情感张力顿生。尾联则宕开一笔，引入《庄子》中“鹏鴳”的典故，却反其意而用之。庄子用鹏鴳之别喻大小之辩，而朱淑真却说“宁须说鹏鴳，物理固应齐”，意为不必执着于大小、高下、得失的分别，世间万物的根本道理（“物理”）是相通、平等的。这既是对前文个人漂泊之苦的一种哲理超脱，也体现了诗人受到道家思想影响后，试图以齐物观来消解现实困境、寻求内心安宁的努力。 全诗结构严谨，由景及情，由情入理，层层递进，语言清丽而意蕴深远。在宋代女诗人中，朱淑真的作品常以深婉哀愁著称，但这首诗在感伤之余，更展现了一种试图通过哲理思辨来超越个体悲欢的胸襟，是其作品中思想性较强的一篇。

这首诗出自宋代著名女诗人朱淑真之手。朱淑真，号幽栖居士，钱塘（今浙江杭州）人，生于仕宦家庭，相传婚姻不幸，一生抑郁。她的诗词多抒写个人爱情生活的苦闷与幽居孤寂之情，风格婉约清丽，笔触细腻，与李清照齐名，后世常将二人并称。 《暮春三首》组诗创作的具体年份已不可考，但从内容与情感推断，应作于诗人婚后不如意、心境孤寂的时期。暮春时节，百花凋零，绿荫渐浓，本就容易引发文人时光流逝、青春不再的感伤。对于婚姻不幸、长期处于精神苦闷中的朱淑真而言，这种节候变迁更易触动其心弦。她目睹自然界万物有序更迭，反观自身命运的飘零无依，强烈的对比促使她写下此诗。诗中“羁游无定栖”一句，未必指身体上的远行，更可能隐喻其在婚姻家庭中心灵无所依托的状态。 宋代文化思想活跃，儒释道交融，文人普遍具备一定的哲学素养。朱淑真虽为闺阁女子，但出身书香门第，有机会接触典籍。诗尾引用《庄子》典故并提出“物理固应齐”的观点，反映出她试图从道家齐物论中寻找精神出路，以哲理的达观来慰藉现实的伤痛，这也是宋代文人面对人生困境时一种典型的思想应对方式。