《遗兴次韵和晁应之四首 其四》宋·张耒

遗兴：抒发情怀，排遣意兴。

次韵：按照原诗的韵脚及其次序来和诗。

晁应之：晁说之，字以道，一字伯以，号景迂生，北宋文人，与张耒交好。

露下风悲：露水降下，秋风悲鸣，点明秋夜萧瑟的时令与氛围。

萤火流：萤火虫飞舞，其光如流，更添秋夜的孤寂与漂泊感。

周南羁客：化用《史记·太史公自序》“太史公留滞周南”典故，指滞留南方、不得志的旅人，此处诗人自指。

悠悠：形容愁思绵长、深远。

山川老去：面对山川，感觉自己年华老去。

三年泪：可能指诗人被贬谪或漂泊在外已有三年，泪水不断。

关塞：边关要塞，常与征戍、离别、阻隔相关。

万里愁：愁绪绵延万里，极言愁思之深广。

惯逐禽鱼：已经习惯了与禽鸟鱼虫为伴的贬谪或隐居生活。

谙异俗：熟悉了异乡的风土人情。

霜月：寒霜与冷月，指代清冷孤寂的夜晚。

沧洲：滨水之地，古时常指隐士的居所，象征归隐的愿望。

一抛：一旦抛弃，离开。

砚井：指代笔墨生涯或文士的书斋生活。

双蓬鬓：两鬓头发蓬乱斑白，形容衰老与潦倒。

天畔：天边，指极远的地方，诗人所处之地。

独倚楼：独自倚靠高楼，是古典诗词中表达孤独、怀远、愁思的典型意象。

露水降下，秋风悲鸣，萤火虫的光点如水流淌；我这滞留南方的羁旅之客，心中愁思悠悠不尽。面对山川，感伤自己年华老去，三年的泪水未曾干涸；边关秋来，那阻隔万里的愁绪更是无边无际。早已习惯了追逐禽鸟鱼虫，熟稔了异乡的风俗；每每在寒霜冷月的夜晚，总会梦见那归隐的沧洲水滨。一旦抛却了书斋笔墨，只落得双鬓蓬乱斑白；在这天涯尽头，诗篇写成，唯有独自倚靠高楼，形影相吊。

《遗兴次韵和晁应之四首 其四》是北宋诗人张耒的一首七言律诗沉郁悲凉之气。此诗以秋夜为背景，将个人身世之悲、羁旅之愁、时光之叹与归隐之愿熔铸一炉，情感真挚，意境苍茫。 首联“露下风悲萤火流，周南羁客意悠悠”，以景物起兴，通过“露”、“悲风”、“流萤”三个意象，迅速营造出萧瑟、孤寂、流动的秋夜氛围，为全诗奠定了情感基调。而“周南羁客”的典故运用，巧妙地将个人当下的漂泊处境与历史文人的失意情怀联系起来，使“悠悠”之愁思具有了历史的纵深感。 颔联“山川老去三年泪，关塞秋来万里愁”，时空对举，情感层层递进。“山川”与“关塞”拓展了空间视野，“老去”与“秋来”则深化了时间流逝的悲感。“三年泪”是具体的时间累积之痛，“万里愁”是广阔的空间阻隔之哀，对仗工整，将个体生命的有限感与愁思的无限性形成强烈对比，极具艺术张力。 颈联“惯逐禽鱼谙异俗，每因霜月梦沧洲”，笔锋转入对贬谪生活的具体描述与内心向往的揭示。“惯”、“谙”二字，表面写对异乡生活的适应，实则暗含了被迫接受、无可奈何的酸楚。而“霜月”之冷与“沧洲”之梦形成对比，现实的凄清更反衬出归隐梦想的温暖与遥不可及，体现了诗人仕隐矛盾的复杂心态。 尾联“一抛砚井双蓬鬓，天畔诗成独倚楼”，是全诗情感的凝结与升华。“抛砚井”意味着放弃文士本业或理想，“双蓬鬓”是岁月蹉跎、身心憔悴的直观写照。最终，一切愁绪化为诗篇，而诗人只能“独倚楼”，这个极具画面感的收束，将孤独感推至顶点，余韵悠长，令人回味。全诗结构严谨，情感沉郁顿挫，用典贴切，对仗精工，是张耒律诗中的佳作，深刻反映了北宋中后期文人在党争倾轧下的普遍精神困境与生命体验。

此诗创作于北宋中后期，具体背景与张耒的仕途坎坷密切相关。张耒是“苏门四学士”之一，深受苏轼赏识，也因此卷入了激烈的新旧党争。宋哲宗绍圣年间（1094-1098），新党再度得势，对旧党人物进行严厉打压。张耒因与苏轼的密切关系，被牵连贬谪，先后谪监黄州酒税、复州酒税等职，远离政治中心，漂泊于地方。 “遗兴次韵和晁应之”这一组诗，很可能作于其贬谪期间。晁应之（晁说之）亦是旧党文人，与张耒境遇相似，二人通过诗歌唱和，互相慰藉。诗题中的“遗兴”，即排遣意兴，本身就带有抒发郁结之情的意味。本诗作为组诗之四，情感尤为沉痛。“三年泪”或为实指其贬谪已历数年，“关塞”、“万里”则极言其远离京师、身处僻壤的孤独与阻隔感。 这一时期，张耒的诗风从早期的平易晓畅，转向了深沉的身世之叹与人生感慨。诗中“周南羁客”的典故，“惯谙异俗”的描写，以及“梦沧洲”的归隐之思，都是其贬谪生涯的真实写照。整首诗不仅是个人的哀歌，也折射出北宋后期政治生态下，一大批正直文人的共同命运与精神苦闷，具有鲜明的时代印记。