《夏日杂兴四首 其一》宋·刘攽

隔墙泉下是东溪：墙外下方就是东溪。东溪，应是诗人居所附近的一条溪流。

细溜涓涓：细小的水流缓缓流淌的样子。溜，小股水流。涓涓，细水慢流貌。

一部笙箫：此处比喻风吹竹林发出的声响，如同笙箫合奏。部，量词，用于乐队或乐曲。

寒竹：指清瘦的竹子，也暗含竹声清越之意。

百年风雨古槐姿：历经百年风雨的古槐树的姿态。

果悬幽槛朱初熟：幽静的栏杆旁，红色的果实刚刚成熟。朱，红色，指果实颜色。

蔓度空墙翠欲垂：绿色的藤蔓爬过空寂的墙头，仿佛要垂落下来。度，越过。翠，翠绿色。

野趣：田园生活的自然情趣。

故应寂寞畏人知：所以（这种心境）本该是寂寞的，害怕被人知晓。故应，本该。

墙外下方就是东溪，细小的水流涓涓汇入我的池塘。风吹竹林，声响如同一部笙箫在清越合奏；古槐历经百年风雨，依然挺立着苍劲的姿态。幽静的栏杆旁，红色的果实刚刚成熟；翠绿的藤蔓爬过空寂的墙头，仿佛要垂落下来。田园的野趣体会越深，人却愈发衰老，所以这般寂寞的心境，恐怕是不愿让人知晓的吧。

《夏日杂兴四首 其一》是北宋诗人刘攽的一首七言律诗，以细腻的笔触描绘夏日庭园的幽静景致，并借景抒发了晚年深居简出、甘于寂寞的复杂心境。全诗寓情于景，意境幽深，展现了宋代文人典型的审美趣味与精神世界。 首联“隔墙泉下是东溪，细溜涓涓入我池”，从听觉与空间入手，点明居所环境之清幽。墙外有溪，溪水细流入池，动静相宜，奠定了全诗宁静的基调。颔联“一部笙箫寒竹响，百年风雨古槐姿”是诗中名句，运用了精妙的通感比喻与时空对照。以“笙箫”喻竹声，将自然之声艺术化，清越动听；以“百年风雨”写古槐，赋予其历史的沧桑感。一“响”一“姿”，一为听觉的动态美，一为视觉的静态美，共同构筑了庭园深厚的历史感与艺术氛围。 颈联“果悬幽槛朱初熟，蔓度空墙翠欲垂”转向对近处细节的捕捉，色彩鲜明，生机盎然。“朱初熟”与“翠欲垂”，不仅写出了夏日的物候特征，更以“悬”、“度”等动词赋予静物以灵动的生命感，体现了诗人观察入微的功力。然而，这生机是“幽槛”、“空墙”间的生机，隐隐透出一丝孤寂。 尾联“野趣转深身愈老，故应寂寞畏人知”直抒胸臆，是全诗的点睛之笔。前六句所极力描摹的“野趣”，在此与“身愈老”形成强烈反差。诗人体味自然之趣越深，对生命流逝的感触也越切。最终归结于“寂寞畏人知”，这是一种复杂矛盾的心理：既沉醉于孤独的田园之乐，又对这种与世疏离的状态怀有隐隐的不安与自怜，典型地反映了晚年士大夫退隐心态中微妙的情感层次。全诗语言清丽，对仗工稳，在闲适的景物描写中暗藏深沉的人生感慨，艺术成就颇高。

此诗创作于刘攽晚年。刘攽（1023-1089），字贡父，北宋著名史学家、诗人，与兄刘敞同以博学著称，曾助司马光修撰《资治通鉴》。他性格耿直，仕途屡遭挫折，晚年更因卷入新旧党争而被贬斥，后虽复官，但心境已趋于淡泊，多选择闲居。 《夏日杂兴》组诗正是他晚年生活的写照。此时的刘攽，经历了宦海沉浮，看透了政治纷争，选择远离朝堂，在自家的庭园中寻求心灵的宁静与慰藉。诗中的“东溪”、“我池”、“幽槛”、“空墙”，都是他日常生活环境的真实反映。北宋中后期，士大夫阶层普遍追求“中隐”或“吏隐”，即在担任闲职或退居乡里时，通过营造精致的园林、品味自然风物来安顿身心，实现道德修养与审美生活的统一。刘攽的这首诗，正是这一时代思潮与个人境遇结合的产物。诗中“百年风雨古槐姿”既是对庭园实景的描绘，也未尝不是诗人对自己历经沧桑而风骨犹存的一种隐喻。尾联流露的“寂寞”与“畏人知”，深刻揭示了这位博学老者辉煌过后，面对生命晚景时那份复杂难言、既享受孤独又畏惧被彻底遗忘的真实心境。