《夏日杂兴四首 其三》明·刘基

夹溪乔木：生长在溪流两岸的高大树木。

雨苍苍：形容树木在雨后显得更加青翠茂盛。苍苍，深青色。

袅风：微风轻拂的样子。袅，摇曳、轻柔。

翠果擎枝重：青翠的果实挂满枝头，把树枝都压弯了。擎，举、托。

照水圆荷：倒映在水中的圆形荷叶。

蜗壳已枯：蜗牛爬过后留下的干枯黏液痕迹。

燕泥：燕子筑巢时衔来的泥土。

污书床：弄脏了读书坐卧的床榻。书床，泛指读书人安放书籍、坐卧休憩的榻或几案。

南山野客：指隐居在终南山一带的隐士或采药人。南山，此处泛指隐居之地。

閒相过：闲暇时前来拜访。閒，同“闲”。过，拜访。

药满筐：装满草药的筐子。

墙根下的溪流清澈而又悠长，两岸高大的树木在雨后显得格外青翠苍茫。微风轻拂，青翠的果实压弯了枝头；倒映水中的圆润荷叶舞动着，带来一片清凉。干枯的蜗牛黏液还黏在粉墙上，燕子筑巢的泥土不时掉落，弄脏了我的书床。一位南山来的隐士闲暇时前来拜访，赠送给我的，是满满一筐可以携带的药材。

刘基的这首《夏日杂兴》以细腻的笔触描绘了一幅幽静而富有生机的夏日隐居图景，展现了诗人超然物外的生活情趣与隐逸情怀。 诗的前四句写景，由近及远，动静结合。首联“墙下溪流清且长，夹溪乔木雨苍苍”，从墙下的溪流写起，勾勒出居所清幽的环境基础。“清且长”既写溪水之质，亦显其势；“雨苍苍”则赋予乔木以湿润的生机，一个“雨”字点出夏日雨后特有的清新。颔联“袅风翠果擎枝重，照水圆荷舞叶凉”是对仗工整的佳句，进一步聚焦于具体的夏日风物。“擎枝重”以拟人手法写出果实累累的丰硕之态，“舞叶凉”则通过视觉（舞）与触觉联想（凉）的结合，生动传达出荷叶在水面摇曳所带来的清凉感，堪称炼字精妙。 后四句由景及人，转入对日常生活细节与交往的描写。颈联“蜗壳已枯黏粉壁，燕泥时落污书床”，选取“蜗壳”、“燕泥”这两个极具生活气息且常被忽略的意象，看似琐碎，却真实地反映了乡居生活的闲适与不拘小节。粉墙上的枯蜗痕，书床上偶落的燕泥，非但不显杂乱，反而平添了几分野趣与生机，体现了诗人随性自适的心境。 尾联“南山野客閒相过，赠我能携药满筐”，笔锋转向人际交往。来访的是“南山野客”，所赠是“药满筐”，人物与礼物都充满了山野隐逸的色彩。这不再是世俗的礼尚往来，而是隐者之间心照不宣的馈赠，是精神同道者的相互慰藉。一筐草药，既切合隐者身份，也暗含祛病延年、修养心性之意，使全诗的闲适意境得到最终的升华与落实。 全诗语言清新自然，画面层次丰富，从清溪乔木到翠果圆荷，从蜗痕燕泥到野客赠药，于细微处见真趣，在平淡中显深意，充分展现了刘基作为元末明初重要诗人，在描绘田园隐逸生活方面高超的艺术造诣。

此诗为刘基《夏日杂兴》组诗四首中的第三首。刘基（1311-1375），字伯温，元末明初杰出的政治家、军事谋略家和文学家。此诗应创作于其仕元受阻后，或明朝建立前的一段隐居时期。元朝末年，政治腐败，社会动荡，刘基虽中进士并曾为官，但因性格刚直、屡受排挤，对官场深感失望，遂有归隐之志。这段隐居生活，成为他文学创作的重要阶段，其诗作多反映田园之乐与隐逸之思。 《夏日杂兴》组诗正是这一时期的产物。诗中描绘的幽静溪流、苍翠乔木、累累果实、田田荷叶，以及蜗痕燕泥、野客赠药等细节，都非凭空想象，而是其隐居生活的真实写照。它不同于其后期辅佐朱元璋时那些充满经世之志和悲慨之情的作品，更多地流露出一种超脱闲散的心绪。通过这首诗，我们可以窥见这位以神机妙算著称的“帝师”，在投身轰轰烈烈的历史变革之前，内心对宁静自然生活的向往与珍视，是其复杂人格与思想中恬淡一面的生动体现。