《夏日三首 其二》宋·张耒

黄帘翠幕：黄色的竹帘和翠绿色的帷幕，用以遮挡阳光和蚊蝇。

午影当轩：正午的阳光透过窗户，将影子投射到室内。轩，有窗的长廊或小室。

睡未兴：睡意未消，不想起床。兴，起。

枕稳海鱼镌紫石：枕头安稳，枕面用紫石雕刻着海鱼的图案。镌，雕刻。

扇凉山雪画青缯：扇子带来凉意，扇面上用青色的丝帛画着山雪的图案。缯，古代对丝织品的总称。

廊阴日转雕栏树：长廊的阴影随着太阳移动，光影在雕花的栏杆和树木间流转。

坐冷风生玉碗冰：静坐感到凉意，仿佛有风从盛着冰块的玉碗中生起。

满案诗书尘蠹甚：满桌的诗书堆积了厚厚的灰尘，被蠹虫蛀蚀得很厉害。蠹，蛀虫。

故应疏懒过炎蒸：所以应该就这样疏懒地度过这炎热的暑天。炎蒸，酷热。

黄色的竹帘和翠绿的帷幕隔绝了飞舞的蝇虫，正午的阳光透过窗户，睡意正浓还未起身。枕着雕刻海鱼图案的紫石枕安稳舒适，摇动画着山雪图景的青缯团扇送来清凉。长廊的阴影随着日头转动，掠过雕花的栏杆和庭树，静坐时仿佛有凉风从盛冰的玉碗中生出。满桌的诗书堆积了厚厚的灰尘，被蠹虫蛀蚀，所以我就该这样疏懒闲适地度过这炎炎夏日。

张耒的这首夏日诗，以细腻的笔触描绘了士大夫夏日避暑的闲适生活，展现了宋代文人雅致清幽的生活情趣和疏懒自适的人生态度。全诗紧扣“夏日”与“疏懒”的主题，通过一系列精巧的意象铺陈，营造出一个清凉静谧、与世无争的艺术境界。 在艺术手法上，诗人运用了工笔细描与通感联想相结合的方式。前六句宛如一组精致的静物画与场景画：“黄帘翠幕”、“海鱼紫石枕”、“山雪青缯扇”、“雕栏树影”、“玉碗冰”，这些器物与景致不仅色彩明丽（黄、翠、紫、青），质地考究（石、缯、玉），而且都蕴含着“凉”意——或物理隔绝（帘幕挡蝇），或视觉暗示（扇画山雪），或心理联想（玉碗生风）。这种从视觉、触觉到心理感觉的多层次渲染，将夏日的闷热巧妙地转化为笔下的清凉，体现了诗人高超的意象营造能力。 “满案诗书尘蠹甚”一句是诗意的转折，也是点题之笔。案头诗书积尘生蠹，本应是勤学之士的惭愧之事，诗人却以“故应”二字，将其转化为“疏懒过炎蒸”的理所当然的理由。这种带有自嘲与自适意味的表达，正是宋代文人内省化与生活化诗风的典型体现。它并非真正的颓废，而是在承认外部环境（炎蒸）与内心状态（疏懒）后，达成的一种与自我、与季节的和谐共处。全诗语言清丽而不雕琢，意境幽静而富有余韵，是宋代夏日闲适诗中的佳作。

此诗为北宋诗人张耒《夏日三首》组诗中的第二首。张耒是“苏门四学士”之一，其诗风受苏轼影响，主张自然平易，多描写日常生活和自然景物。北宋中后期，文人阶层生活优渥，追求雅致的生活品味和内心的闲适安宁，避暑、品茗、赏玩器物成为常见的诗歌题材。 这首诗的创作具体年份已不可考，但应作于张耒仕途相对平稳、有暇享受生活的时期。诗中描绘的“紫石枕”、“青缯扇”、“玉碗冰”等，反映了宋代士大夫阶层精致的物质生活。而“疏懒过炎蒸”的心态，则与宋代文人普遍推崇的“中隐”思想有关——即在朝为官或地方任职的同时，在个人生活空间和精神世界中保持一份超脱与闲适。这种思想使得他们即使在暑热难当的盛夏，也能通过营造幽静的居所环境和调节内心状态，找到一份清凉与安宁。此诗正是这种生活哲学与审美情趣的诗意呈现。