《夏日十二首 其一》宋·张耒

过雨：雨过之后。

芰荷：指出水的荷花或荷叶。芰，指菱角，此处与荷连用，泛指水生植物。

繁阴：浓密的树荫。

雏声知鸟哺：听到雏鸟的叫声，便知道是母鸟在哺育幼鸟。

萍动见鱼过：浮萍晃动，便知道有鱼儿游过。

细径：狭窄的小路。

饶：多，富有。

苔藓：生长在阴湿环境中的低等植物。

阴墙：背阴的墙壁。

薜萝：薜荔和女萝，两种常绿藤蔓植物，常用来指隐士的服饰或居所。

角巾：古代隐士或文人所戴的有棱角的头巾。

从倒侧：任凭（头巾）歪斜倾倒。从，听任。

疏懒：疏放懒散，形容闲适自在、不拘礼节的状态。

雨后的荷花荷叶凌乱交错，竹树投下浓密繁多的荫凉。听见雏鸟的叫声便知是母鸟在哺育，看到浮萍晃动就知有鱼儿游过。狭窄的小径上长满了苔藓，背阴的墙壁上爬满了薜萝藤蔓。任凭头上的角巾歪斜倾倒，我这疏懒的性情，又能怎么样呢？

张耒的这首夏日即景诗，以细腻的观察和闲适的笔触，勾勒出一幅幽静而生动的夏日雨后庭院图。全诗紧扣“夏日”与“雨后”两个时令特征，通过视觉与听觉的双重描绘，营造出清新自然、幽静闲适的意境。首联“过雨芰荷乱，繁阴竹树多”总写雨后景象，一个“乱”字生动刻画出风雨过后荷塘的凌乱之态，而“繁阴”则点出夏日植物茂盛、绿荫浓密的特点。颔联“雏声知鸟哺，萍动见鱼过”尤为精妙，诗人并未直接描绘鸟与鱼，而是通过“雏声”与“萍动”这两个微小的细节捕捉，以声衬静，以动写静，侧面烘托出环境的幽深与生命的律动，体现了诗人敏锐的观察力和含蓄的表达。颈联将视线转向地面与墙壁，“细径饶苔藓，阴墙引薜萝”，进一步渲染了环境的幽僻与潮湿，苔藓与薜萝的意象，也暗含了隐逸的趣味。尾联“角巾从倒侧，疏懒欲如何”是点睛之笔，诗人以自身形象入诗，头巾歪斜，疏懒自适，将外在的景物描写与内在的心境抒发完美结合，表达了诗人远离尘嚣、安于闲适的生活态度与超然物外的情怀。整首诗语言质朴清新，对仗工整自然，于寻常景物中见深意，充分展现了宋代文人诗追求理趣与平淡之美的艺术特色。

此诗为北宋诗人张耒《夏日十二首》组诗中的第一首。张耒是“苏门四学士”之一，其诗风受苏轼影响，主张自然平易，多描写日常生活和自然景物。北宋中后期，党争激烈，张耒的仕途也因此起伏不定，屡遭贬谪。在经历政治风波后，他更加向往宁静淡泊的田园生活。这首《夏日十二首 其一》很可能创作于其闲居或贬谪期间。诗中描绘的幽静庭院，既是实景，也是诗人内心世界的投射。那任由角巾倒侧的“疏懒”形象，并非真正的怠惰，而是一种在政治失意后，主动选择远离纷争、回归自然、寻求心灵安宁的生活姿态。这种通过对夏日细微景物的玩味来寄托闲情逸致、表达隐逸之思的写法，是宋代文人诗歌的常见主题，也反映了当时士大夫在仕隐矛盾中寻求精神出路的一种普遍心态。