《夏日十二首 其六》宋·刘攽

养拙：指保持朴拙的本性，不追求功名利禄，是一种隐逸自适的生活态度。

深幽：指居所环境幽深僻静。

檐巢偷哺子：屋檐下的鸟巢里，鸟儿偷偷地哺育幼雏。

树啄巧藏身：啄木鸟在树上啄食，巧妙地隐藏着自己的身影。

窃果莺知主：黄莺来偷吃果子，似乎也知道谁是这里的主人（指诗人），显得并不十分畏惧。

移居蚁过邻：蚂蚁搬家，队伍从邻居家经过。

老夫：诗人自称。

朝食：早餐。

荐俎：进献、陈放在食器里。荐，进献。俎，古代祭祀或宴飨时盛放食物的礼器，此处泛指食器。

溪鳞：溪水中的鱼。鳞，代指鱼。

安于拙朴，甘守清贫便觉无事烦心，身处幽深的环境里，快乐显得更加真切。屋檐下的鸟巢里，鸟儿正偷偷哺育幼雏；树上的啄木鸟，巧妙地隐藏着身影。来偷吃果子的黄莺，仿佛认得我这个主人；搬家路过的蚂蚁队伍，正从邻居那边经过。老夫我的早餐十分美味，食器中盛放着刚从溪里捕来的鲜鱼。

这首诗是刘攽《夏日十二首》组诗中的第六首，以细腻的笔触描绘了夏日幽居生活的闲适与乐趣，展现了诗人安贫乐道、亲近自然的隐逸情怀。全诗语言质朴清新，意境幽静深远，充满了生活情趣与哲理意味。 首联“养拙贫无事，深幽乐更真”开宗明义，点明主旨。“养拙”是诗人主动选择的生活方式，甘于贫贱，不为俗务所扰，内心因此获得安宁。“深幽”既指物理环境的僻静，也暗喻心境的澄明，在此环境中体味到的快乐是纯粹而真实的。 中间两联通过四组生动的自然物象，具体呈现了“深幽乐更真”的图景。诗人观察入微：檐下哺雏的鸟、树上藏身的啄木鸟、偷果却知主的黄莺、移居过邻的蚂蚁。这些描写不仅观察细致，更赋予了自然生灵以灵性和人情味。“偷”、“巧”、“知”、“过”等动词的运用，精准传神，使画面充满动感与生机，体现了诗人与自然万物和谐共处、心意相通的境界。这种对微观世界的关注与欣赏，正是远离尘嚣后内心获得宁静与满足的体现。 尾联“老夫朝食美，荐俎有溪鳞”将笔触拉回自身日常生活。简单的溪鱼早餐，在诗人笔下却成了美味佳肴，这并非物质上的丰盛，而是心境上的知足与愉悦。它与首联的“贫无事”相呼应，完成了从精神到物质、从环境到生活的完整闭环，进一步深化了安贫乐道的主题。 整首诗结构严谨，由总到分，再由分归总，情景交融。诗人通过对自己夏日幽居生活的白描，成功塑造了一位超然物外、怡然自得的隐者形象，表达了对简朴自然生活的热爱与赞美，是宋代文人追求精神自由与人格独立的生动写照。

刘攽（1023—1089），字贡父，北宋著名史学家、文学家，与兄刘敞同以博学著称，曾助司马光修撰《资治通鉴》。他性格诙谐，仕途并非一帆风顺，晚年更倾向于闲适淡泊的生活。《夏日十二首》这组诗大约创作于他晚年闲居或外放地方官期间，反映了其远离朝廷政治中心后，寄情山水、观察自然的生活状态与心境。 北宋中后期，党争激烈，许多文人士大夫在政治抱负受挫后，转而向内心和自然寻求寄托，追求一种精神上的超越与生活上的闲适。刘攽的这组诗正是这一时代思潮的产物。诗中描绘的幽居环境、细致的自然观察以及知足常乐的心态，与陶渊明、王维等人的隐逸诗传统一脉相承，但又带有宋代文人特有的理性观照与生活化倾向。他并非完全避世，而是在日常的、细微的事物中发现美与哲理，将隐逸情怀融入实实在在的起居饮食之中，体现了宋代士人生活与艺术紧密结合的特点。